第一部分雎安奇（1）

雎安奇1975年出生于新疆乌鲁木齐，祖籍南京。现居北京。 12岁开始写诗。17岁开始拍摄影视广告和短片作品。 1999年毕业于北京电影学院导演系。 1998年在校期间发起“壕沟电影工作小组”(Trench Film Group)。 2000年独立导演完成16mm电影《北京的风很大》。 2003年11月参加了电影局组织的新导演恳谈会，与贾樟柯、王小帅、娄烨等七人共同起草签署了一份致电影局有关此次会议的讨论提纲。 2004年《我的旅行》剧本获得2004年度荷兰鹿特丹国际电影节HUBERT BALS FUND奖。 主要作品// 《网》（1998年） 《邮包》（1999年） 《北京的风很大》（2000年） 《被子》（2003年） 《我的旅行》（2004年） 导演访谈/雎安奇 ●现象工作室（以下简称现象）：你拍《北京的风很大》的时候是1999年，当时你还在电影学院念书，是什么原因促使你拍摄了这么一部特立独行的纪录片？ ○雎安奇（以下简称雎）：当时只是觉得好玩。在1999年之前，我只是拍过一些故事短片，也拍过一些广告。

当时觉得所看到的纪录片的形式都比较单调、空洞、乏味。所以我想拍点有意思的东西，好玩一点，有趣一点的，和普通的纪录片不太一样的片子。同时，我也希望能在拍摄纪录片的过程中找到一些新的方法和视角。　 ●现象：上个世纪九十年代初的时候，中国纪录片掀起了“新纪录运动”，出现了一批有影响的片子和导演，形成了纪录片创作的一个高潮。之后，沉寂了一段时间，到1999年你的《北京风很大》出来后，又形成了一个新的创作高潮。可以说，《北京的风很大》是中国新纪录片创作的第二个里程碑。 ○雎：《北京的风很大》可能是有些不一样的东西吧。我觉得纪录片可以拍得有趣一些。 ●现象：当时你对《北京的风很大》的定位就是纪录片吗？ ○雎：当时说实话没有这样的准确定位，摄影师和助理也确切不知道我到底要做什么。我只是想做一些不一样的东西，好玩的东西。要说片子的定位，也无非两种，纪录片和故事片。《北京的风很大》肯定不是故事片，我更愿意把它当做实验电影。 ●现象：也许应该折中一下叫实验纪录片，纪录片很需要这样一种突破，因为太多人长久以来形成一种惯性，都在顺着以前的路子来做，创作上显得很封闭。

○雎：当时是这样的，有一个同学说要拍一个纪录片。我说你把摄影机就那样杵在一个地方一动不动有意思吗？我觉得很无趣，很乏味。确实那时我是想颠覆一些东西，再加上年轻的冲动、创作的冲动，所以就去拍了《北京的风很大》。 ●现象：《北京的风很大》之后，还拍了一些什么作品？ ○雎：后来主要拍广告和一些实验性的作品。一方面为了生存，一方面我比较喜欢广告。前两年拍了一个纪录片，叫做《被子》。因为人三分之一的时间都是和被子度过的，人和被子之间的关系非常有意思。我跑了国内的很多地方，四川、浙江等地。拍了很多人与被子的故事。看着人家拿着被子说，这是1988年爸爸给我买的被子，这是1977年奶奶给我买的……挺有意思的。这个片子后期刚刚剪完不久。 广告是一直在做的，我从十七八岁就开始做广告，那时还没上大学还在新疆，喜欢写一些东西。每个阶段都有每个阶段的江湖。 ●现象：拍广告创意是非常重要的，没有创意拍得再好也没有用。你是一个非常有想像力的人，从《北京的风很大》就能看出来，它和你的广告创作在思路上感觉是一脉相承的。 ○雎：我觉得广告可能最重要的就是你刚所说的想像力的问题。

至于纪录片，和广告一样，我喜欢一些有意思的东西，不喜欢沉闷的东西。 ●现象：生于上个世纪70年代的人不属于很沉得下去的那一代。 ○雎：太闷的那种东西，总不是很好看。当然，各人有各人的做法。百花齐放吧！那些片子也应该做，好玩的东西也应该有人来做。真实的东西应该纪录，和创造性的主观的东西结合起来，这样才会有突破。 ●现象：突破总是会有意义的，不管是内在的还是外在的。但是，在很多人为你的突破欢呼呐喊的同时，也有很多人表示看不懂你的片子。 ○雎：批评肯定是有的，不管是国内还是国外。但我的片子在放映时效果比较好，比较好看。 ●现象：好看是一方面，另一方面，是这种特立独行的拍摄方法，很让人震撼。很多人就说，《北京的风很大》的拍摄过程更像是一次行为艺术。 ○雎：可能也有点那个意思吧。其实就是在非常有限的条件下，我想做一些东西。当时的条件确实很局促，胶片、录音设备等等都很简陋。话筒是用电视天线改装的。我们是同期录音嘛，如果用专业的大话筒，太大，不利于行动，刚好家里有一个电视天线，可以伸缩的那种，所以就买了一个便宜的话筒，组合在一起，声效还不错。我们就这么去拍了。

●现象：道具的使用本身就说明了当时的拍摄是充满了创意的。现在来看，拿一个天线当话筒，真是很后现代的做法。 ○雎：呵呵，是有些荒诞。