第一部分蒋志（3）

作品赏析/蒋志 《食指》 彩色 Hi8 片长：45分钟 出品时间：1999年 故事梗概/// 《食指》拍摄了一位影响过一代人而后完全被湮没的诗人。由于他特殊的身份，和动荡时代密切相关的命运，对人物的描述难免不涉及历史。但作者的兴趣显然不在于此，不在于诗人的人生际遇以及它可能揭示的社会意义。他使用各种不同的资料，包括一些象征性历史时刻的影像、老照片、访问、字幕，呈现了诗人的生命历程和它的背景；同时还插入了一段场景戏剧的表演：食指的诗作《疯狗》获得了形象化的演绎，通过这一则荒谬的生存寓言，作者表达了自己对一个诗人和他的命运的理解。 （张亚璇：《蒋志作品：临界印象》） 《空笼》 彩色 DV 片长：25分钟30秒 出品时间：2002 年故事梗概/// 素材拍摄开始于1999年，主要拍摄地点是深圳和他去过的其它城市和地区。各种人的生存状态的众多片刻，组成一幕社会的情景戏剧。

《工人们》 彩色 DV 片长：5分钟 出品时间：2003年 故事梗概/// 在中国城市建设中，建筑工人大多来自农村，他们的劳作建造了城市的高尚住宅，巨大商场，地标性建筑……。而他们的社会角色却是处在城市的边缘的弱势群体。《工人们》是以工人的形象为元素制作的一部“诗意”的影像作品，片中浪漫的意境与民工实际状况的巨大反差所造成的不确定的美感，引起对当前的社会阶层模式和金字塔状的社会关注力结构的反思。 《木木在汉城》 彩色 DV 片长：6分钟 出品时间：2001年 故事梗概/// 主角是一个拇指大的小姑娘，是作者1997年在中国杭州的一个旧货摊上找到的。从此以后她便跟随着他远游，形影不离。她至今为止已留下了很多照片。这就系列摄影作品《木木》。而这个短片是5年来木木的第一个影片,是她在韩国汉城的游历、奇遇、幻想、和短暂的浪漫之旅。 《一根老油条》 彩色 DV 片长：15分钟 出品时间：2001年 故事梗概/// 《一根老油条》几乎可以看作是拍摄下来的行为表演。演员是一个小伙子和一根油条。

油条在叙述中被拟人化了，它显然和小伙子有着亲密的关系，它们在一起合影，还像风筝一样被放飞。最后一个段落是倒放的影像，拍的是街边的早点摊，在那里，油条回到它原初的状态：一个面团。基于油条本身作为物的特性和对它进行的拟人化描述，这个短片在多个环节上提供了意义阐释的可能，但也许这根本不重要，重要是只在于影像自身：它表现出的戏谑，恣意和欢乐的反讽。 （张亚璇：《蒋志作品：临界印象》） 《片刻》 彩色 DV 片长：51分钟 出品时间：2000-2004年 故事梗概/// 关于两个普通的日子：一个在深圳流浪的奇怪女孩的一天，和我寻找她的茫然的另一天。因为她的存在，我正要搬离的小区的现实从一个特别的角度慢慢呈现出来。