第9期 林聪讲科幻之九（）

在准确的基础上，对语言的要求是形象和生动。

《魔鬼三角与UFO》中，这样描写游艇神秘失踪：“它消失得无影无踪，好像被蒸发掉了。”

《美食》表现了遗传工程失控给人类带来的灾难，它一开始就让读者看到女主人公的可怕面目：“她莞尔一笑，脸上的毛孔、痘痕皱成一团，满口肉瘤烂黄牙……朦胧微光中，难以分辨出手指间多硬结的肉蹼和血管。”

《怪胎》写被电脑“老梅”在娘胎里教得比1千个博士聪明的“怪胎”降生后，“他的两眼闪出水晶蓝色的光芒。这绝不是一个普通孩子的眼光，而是一个猎人的眼光，一只翱翔的老鹰扫视旷野、寻找猎物的眼光。”

除了语言的形象、生动外，能巧说也挺可贵。比如《蝶衣》一开头的语言就很讲究：“一只蝴蝶的死亡，色彩不再属于春天，翅膀不再属于飞翔。”

要写出形象、生动的语言，不妨下功夫多读诗，诗中的妙喻常让人玩味无穷，再就是平时注意收集、积累扣创造。苏联诗人马雅可夫斯基写资本家的贪婪：“血液都在发痒！”真是写绝了；契柯夫形容剃得干净的下巴“像光溜溜的脚后跟”，形容胖妇“脸上的皮肤不够用，睁眼的时候必须把嘴闭上，张嘴的时候必须把眼闭上。”都是神来之笔。

其实，以上讲的是科幻小说中的叙述性语言。小说，中的另一类语言，即人物间的对话，同样需要准确，形象、生动。同时，还得让读者从对话中感觉到说话人的个性、气质。

再补充一点，除了准确、形象、生动以外，语言精炼极为重要。契诃夫说：“天才是简洁的姐妹。”要使一篇作品简洁，除了语言简洁外，更重要的是结构精巧。“小说最忌拉过程”——一件事从始到终把过程拉完，平均使用了笔墨，会形成许多败笔。

要写一篇优秀科幻小说不算太难，要写出一篇语言上达到“炉火纯青”的优秀科幻小说，恐怕要耗费百倍、千倍的功夫。

难怪高尔基这老头儿把语言作为“文学的第一要素”。