第7期 情节（本·博瓦_逯怿_译）

神话就是这样诞生的。

二十四小时中有二十三小时，卡弗在追捕她。在墓地的迷宫似的走廊里和人造洞穴里，他悄悄地爬行着，全副武装，时时提防着埋伏，并对她充满了仇恨。

短短几行，作家交待了主人公与其敌手，背景和冲突。更重要的是，他在读者面前呈现了称之为“描写钩”的悬念，读者马上会上钩。读者想知道更多的东西——谁?为什么?何时?何地?怎么回事?

当然，每一个情节都需要有一些意外的转折。如果你塑造了一系列引人入胜的人物，这些人物就会活在你的头脑中，你就会发现，你一边写，一边这些人物自己会做出一些使你意想不到的事情。他们将按自己注定的命运发展，而不愿意纳入你为他们事先设定的情节之中。你应该让人物任其自然发展。但如果不是围绕原先的冲突发展，那不是原先设计的冲突行不通，就是你自己离开了小说发展的主线。这时，你就得作出决定：要么删掉离开小说主线的那些情节，重新回到原来的主线上；要么放弃原来的主线，让人物任其自然发展。

许多新作家刻意创作出人意外的故事结尾，但出人意料的结局相当危险。新作家应注意，故事应围绕主要人物和冲突展开，而不应迎合一个出人意外的结局展开。否则，故事将会枯燥乏味，令读者倒胃口。

写小说，最重要的是要记住：“表现，而不是叙述。”短篇小说尤其如此。

读者在读小说时是生活在小说的故事中，扮演着小说主人公的角色。但是，突然之间，他得听作家解说或说教，就会从故事的角色中回到现实中来，并立即醒悟到，他正在读小说，而不是生活在小说中。千万别冒这个险。不要让读者的眼睛离开书本，要使他们爱不释手。

如果你需要解释一些历史背景知识，设法让小说中的人物来解释，但千万不要放在对话中，而要通过人物的行动来表现这些历史背景。

如果你想介绍背景知识，千万别让小说中的人物互相告诉对方已知的事情。新作家往往会这么做，但这是一种错误的写作手法。

优秀的作家善于组织情节。

随着情节的发展，小说也应该发展，从开头，到中间，直至结局。千万别把故事的发展与人物的行动相混淆。主人公走出办公室，走上自动人行道，进入喷气直升机，来到航天站，最后进入对手用反重力发动机驱动的星际飞船——所有这些都仅仅是行动而已，故事并没有发展。

最后一点，故事情节的安排，要使读者感到这个人物确实是一个活生生的活着的人。当然，如果主人公在小说结尾时死了，那么，就得有人为主人公哀悼，这样，主人公仍会活在人们的心中。小说要给人这种持续感，这种感觉会使读者相信，故事是真实的!