第9节
些做作，而且没有丝毫的新意，但我还是肯定地这样说。当时我的眼前漂满了荸荠庵附近那个湖里的莲蓬，还有那些紫色的或白色的桑椹，我似乎还隐隐约约嗅到了栀子花的香气。
我说那年我二十三四岁，是一个很单纯的二十三四岁的人，你可能会觉得是这种意识那种潜意识以及什么样的梦使我萌生了对《受戒》的喜好。但我说今年我已40 岁，我仍然是那样喜爱《受戒》，同时喜爱汪先生的绝大多数短篇小说，如《故里三陈》，如《晚饭花》，如《岁寒三友》等等，这样的喜爱我已经持续了十六七年。40 岁的我已经不能算是单纯了，但今天我的眼前仍然会漂满那些莲蓬那些桑椹那些晚饭花。
我对很多人谈过我读汪先生作品的感受，都是这么浅，让人感到浅中还带了一点夸张，一种“老莱子”似的夸张。就有人忍不住问我：你总该说出点道道来吧。我就说评论汪曾祺，自有方家去做，或许都可出几本集子了，我算什么，我只有一点点完全属于自己的感悟——感悟而且浅，就是如此。
或许是自己没有深度，就远离那些很艰深的东西；或许自己做不到繁复，就只能执守简约。这些年来我就是这样，虽不是为了浅而执著，却也从来不为了这浅而感羞涩，亦不把那“深”强加给自己。
所以如果要我来说说汪先生，我想我对于汪作的看法就是：单纯，因而会久远；简约，于是显纷繁；素净，便很耐看；醇和，就可包容万事万物。
无论《受戒》、《晚饭花》、《故里三陈》也好，无论汪先生后期的那些极有味道的随笔、小品也好，汪先生都走的是一条单纯、简约、平淡、中和的路子，而不去故作深沉，不去兜售复杂，也不用很多的油纸去包一粒花生米。
但他的简约绝非简单，他的单纯得一“纯”字，他那种省俭的笔墨，平实的叙述语言，浅浅淡淡的描写，显出十分的丰厚和气象万千的韵致来。这样的单纯和简约，远比那浑浊的复杂有趣得多。这是高手的单纯和简约，没有如汪先生那样的历练和功力，难以达到这样的境地。汪先生总说他只能写短的东西，这点我有几分相信，短而精，是汪先生的“品牌”，短得其所，是汪作的价值。或许汪老的这一说法是针对某些说法而言也未可知，我想起是谁写过这样一句诗：“汪是一文狐，修炼成老精。”很有意思的。
近来读书，随兴趣而去，总愿意读一些自己想读的书，而不是刻意去读那些想有所得的书。特别是对于文学类的书，更是如此，艰深的，晦涩的，要用很多心力去揣摸、去猜测的，已经读得很少了，更不会放在枕边去读。
而汪先生的作品是可以放在枕边读的，那文字是那样的精到有味，笔致是那样的灵动有趣，里面有那么多善良的人，有那么美好的情境，而且平和，顺气，入眠到那样的世界里去，是会有一个好梦的。
少见汪曾祺写坏人——即使写了，也很轻描淡写，并不浓墨重彩去写其坏，于是那坏人好像也不显得十分的坏，或者说，你读了并不十分去恨。如
《陈小手》里面的团长，在陈小手辛辛苦苦为其女人接生后，他给了银钱，接着是一枪撂倒了陈小手。小说最后一句话是：“团长觉得怪委屈。”读到这里，竟仍然感到轻快，还有些想笑。这种感觉，挺怪的。
（毛荣生）
［提要书目］
巴金著，人民文学出版社出版。
鸣凤的自杀，婉儿的不幸，梅的爱情幻灭，瑞珏的惨死..一出出悲剧，呈示了“家”的罪恶。《家》是巴金的代表作，所描写的封建大家庭的崩溃，是“五四”时期社会大变动的反映——高老太爷是这个“家”的家长，他的三个儿子没有一个成“器”，三个孙子是觉醒了的年轻一代，其中觉慧是代表，是这个腐朽家庭中最先的反叛者，他最后乘船出走，与这个“家”决裂，奔向新生活..
（麦大米）
《骆驼祥子》
老舍著，人民文学出版社出版。
此书是老舍的代表作，是老舍自己最满意的一部作品。地道的京味语言，旧北京的风土人物很到位地表达出来——《骆驼祥子》以最富北京地方色彩的京味小说，为世称道。它以旧北京为背景，写祥子的苦难命运——作为一个人力车夫，祥子为求生存苦苦挣扎，而虎妞的性追逐、小福子的惨死，最终使他不堪人生的重负，走向堕落——“老舍怀着对旧社会的愤懑和对被迫害者的同情，写下这个撼动人心的悲剧，使作品具有深沉的控诉力量和强烈的批判精神。”
（麦大米）
《周作人代表作》
张菊香编，黄河文艺出版社出版。
周作人散文的选本很多，这是选得较精较好的一本。周作人的散文，以冲和平淡风格见长，知识视野很广，在早期，思想也时见锋芒，晚期退隐书斋，平淡的风格渐渐变得有些枯淡了。他的散文，少有明显的激情，年轻人乍读之余，可能觉得无味，但历久之后，你可能会发现，周作人散文是很耐读的。
（龙子仲）
《林语堂散文选集》
百花文艺出版社出版。
林语堂提倡“幽默”。这个选集就很选了些他的幽默之作。其实林语堂的性格，倒是诚笃的一面居多。他有绅士气，这种“绅士气”带到文学中，便形成那潇洒有度的文风。与周作人比较一下，就很明白了：周有名士气，所以行文散漫；林有绅士气，所以结体紧凑。这一点，林语堂倒是与梁实秋比较相似。
（龙子仲）
《写在人生边上》
钱钟书著，中国社会科学出版社出版。
钱钟书先生博学，所以看人生也如同读书搞眉批一般。这本小书就是他在人生这部大书边上做的一些眉批。这里面有很多精妙的议论，有广博的学
识，富于幽默感使得所讨论的问题读来明快而又轻松。
（龙子仲）
《丰子恺散文选集》
丰华瞻、戚志蓉编，上海文艺出版社出版。
这个选本的编选者是丰子恺的后人，由家学余脉的角度看，它的选文大概也很称丰子恺的本意。从这个意义上说，这“选集”也是丰子恺散文最好的一种选本。丰子恺散文，早期的爱写孩童，并刻意求取一种赤子之心，难免有些不自然；后来的渐渐多了禅意，多了人生证悟的一面，文章的底韵才显出深厚来。
（龙子仲）
《戴望舒诗选》
人民文学出版社出版。
“撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长，悠长/又寂寥的雨巷../象梦中飘过/一枝丁香地，/我身旁飘过这女郎；/她静静地远了，远了/到了颓圮的篱墙，/走尽这雨巷。/..”戴望舒以一首《雨巷》名闻天下，为千万读者所称道。
他的诗作，是个人的感伤、颓丧的哀吟，在“五四”以来的新诗中，自成一格。
（麦大米）
《围城》
钱钟书著，人民文学出版社出版。
人生是一出无奈的戏，在无情的现实面前不堪一击——这是我读《围城》
后的一点心得。方鸿渐不爱苏小姐而苏小姐爱他，他与唐晓芙的相恋又阴差阳错地“黄”了。在无可无不可的心态下，方鸿渐与孙柔嘉结婚，但婚后争吵不断，还不如不结的好..“人生如同一座围城，城里的人想出来，城外的人想进去。婚姻也罢，事业也罢..”——读《围城》，你也许可以什么都不记得，但不能忘记这句话！
这部小说，“包涵对人生的讽刺和伤感，深于一切语言、一切啼笑..”。
（麦大米）
《屈原》
郭沫若著，见《沫若剧作选》，人民文学出版社出版。
“鼓动吧，风！咆哮吧，雷！闪耀吧，电！把一切沉睡在黑暗怀里的东西，毁灭，毁灭，毁灭呀！”——《屈原》是郭沫若所有剧作中最好的一个剧作，它的好，在于其用诗的语言，写一个伟大的诗人，表现了澎湃的诗情。
作者本人是一个大诗人，在这个剧作中，他借屈原这个艺术形象，表达了对当时现实的强烈不满和反抗。
（麦大米）
《沙汀选集》
人民文学出版社出版。
现代文学史上，最能体现四川地方风味的四川籍小说家不是郭沫若，不
是巴金，而是李劼人和沙汀。沙汀的小说，以讽刺著名，而浓重的川味则是其最大特色。他的小说，擅长于白描，语言简洁而形象生动。代表作是《在其香居茶馆里》。
（龙子仲）
《赵树理选集》
人民文学出版社出版。
赵树理小说的最大长处，不在情节，不在激情，也不在于思想性，而在于他刻画出来的那些人物形象，都异常的性格化，戏剧化。他早期小说写得像故事，像《小二黑结婚》、《李有才板话》，显得有点粗糙。后来的小说，追求那种民间讲故事般的从容，如《登记》、《锻炼锻炼》，艺术上更圆熟了。
（龙子仲）
《保卫延安》
杜鹏程著，人民文学出版社出版。
一段历史，浓缩在一本书里。《保卫延安》用小说的形式，记录下了解放战争初期我人民解放军为保卫延安而浴血奋战的一段史实，着重刻画了彭德怀将军的英雄形象。一本书的畅销，或因其美丽，或因其深刻，或因其独特的表达方式..《保卫延安》的好处都不在这些，它甚至是有些粗糙的；它的可贵之处，在于它是一本塑造英雄的史诗般的长篇小说。这本发行过一百万册、风行一时的书，有一段时间却成为被禁毁的书！
（麦大米）
《贺敬之诗选》