第四章 加莱义民第1节 《加莱义民》（图）
19世纪80年代，罗丹被授予荣誉勋位，成为全国艺术联谊会的发起会员。国家委托他制作洛兰和雨果的雕像各一尊，为此他提交了两份方案。 1889年，万国博览会开幕，艾菲尔铁塔落成，大革命百年纪念活动也如火如荼的展开。但艺术界最大的盛事，乃是莫奈和罗丹的作品联展，地点在乔治•玻蒂陈列馆。莫奈送了70幅画参展，罗丹则展出32件石膏塑像。 米尔博如此描述：“在本世纪，这两位艺术家分别代表了雕塑和绘画这两种艺术。”
义民赴难这一事件，源出于法国的历史年鉴：加莱是法国北海岸的一个城市，14世纪百年战争时期，加莱市被英军围困将近两年，最后城中粮食耗尽，英王准备夷平全城，杀绝全体居民。市民的生命危在旦夕。经过双方的谈判，英王爱德华三世提出残酷的条件：加莱市必须选出6个高贵的市民任他们处死，并规定这六个人出城时要光头、赤足、锁颈，把城门钥匙拿在手里，才可保全城市。此时，6名高贵的市民自愿奔赴英军驻地，决心以自己的牺牲来拯救全体市民的生命。加莱城决定为此建立一座纪念碑，他们特约罗丹来完成这件作品。 1884年，当罗丹正埋头于《地狱之门》的创作时，加莱市当局邀请他制作一座忠魂碑，得到这一订货后，他异常兴奋。于是罗丹又沉浸于另一不朽的艺术作品的酝酿中。本来加莱市政当局只要求罗丹制作义民的领袖德•圣彼埃尔的烈士像，可罗丹在详细研读了历史资料后，发现当时为拯救加莱全城牺牲而甘愿救死的义民并非一人，而是6名，于是他决定塑造一组6名义民赴刑场的群雕，却只收一个像的款额。真正的艺术家是为真理和激情所驱使的，金钱不能阻挡他创作的脚步。
《加莱义民》完成于1886年，这是一件组雕，6个人各有不同的性格，面对死亡扮演不同的角色：位置在中间的那一位长者。最引人注目，不用怀疑，这是最年长、最有声望的德•圣彼埃尔，他低下头，须发长长，严肃而可敬，他迈着沉着的步伐向前走去，不看四周，毫不迟疑，毫不恐惧，他那刚毅的神情，显示了他内心的强烈悲愤与牺牲的决心。由于他的坚强，鼓动着其余的人。站在他旁边的一个稍为年轻的人，皱起的双眉和紧抿的嘴流露着悲愤，两手紧握着城门钥匙，他茫然望着前方，似乎感到命运的不公平，在心中无声地抗议着。他挺直身子，想找些力量来忍受这不可避免的屈服。和他们并列在一起的，靠左边的第3个义民，比较缺少勇气，死亡使他恐怖，他用双手遮住眼睛，似乎想驱散噩梦，但仍不能避开这个悲剧的命运。在他们后面，有一个义民，两手抱头，陷入无比的痛苦之中。似乎要呼喊：“呵，我不愿死，我的妻子，我的儿女，有我还未完成的工作，让我想一想。”第5个义民用手遮眼，好像要驱散一个可悲的噩梦。他东倒西斜，因为死亡使他恐惧。
第6个义民比其他几个都要年轻，他似乎被迸发出的爱国热情所冲动，但由于想到转瞬间将离开人世，不免引起生离死别的悲愤情感，他蹙起眉头，摊开双手，表示无可奈何的神态。虽然后面的3个义民不如前面的那么坚定勇敢，但他们仍然为了全市人民做出自我牺牲，这种壮举同样值得尊敬。 《加莱义民》真实地反映人物内心的矛盾冲突。罗丹没有神化这些英雄，而是塑成和我们一样普普通通有着勇敢与怯懦、有着无畏和留恋彷徨的人。群像富有戏剧性地被排列在一块像地面一般的低台座上。这6个义民的造型各自独立，然而其动势又相互联系着。组雕是一个整体，是一种充满着可歌可泣的义举形象的整体，罗丹以彻底逼近真实和深入探索的精神，尖锐的心理刻画和强烈的性格表现在震撼着人民的心。这件作品不论其结构，和就其对纪念性形象的理解，以及对英雄人文的阐述，都具有革新的意义，显示了罗丹艺术的辉煌不凡。 罗丹坚持不把这组雕像放在基座上，为的是能让人们深入其间，真切地感受义民赴难时真实的情感。市政当局看了《加莱义民》的草稿，认为感情过于悲痛，希望罗丹修改，但罗丹不满足于英雄纪念碑的惯例，他力图再现历史的真相，因此没有作大的修改。
直到10年后的1895年，这组雕像才在加莱市的里席尔广场上正式揭幕。在此之前由于资金不足，为了筹集45万法郎，把《加莱义民》铸成铜像并竖立在加莱城里，内政部决定在全国范围内出售一法郎一张的彩票，奖品是酒类、拖鞋、肥皂等小玩意儿。市政府并没有按照大师所建议的位置和排列方式摆放，而把它们放在一个离地5米高的基座上了，罗丹对此非常不满。揭幕那天，罗丹被安排在主席台上，他却希望到人群中间，看看人们的真实表情。罗丹 很紧张，因为在官员们装腔作势的演讲结束时，全场陷入了一种奇怪的沉寂之中，好像谁也不愿打扰这些古代市民的幽灵。加莱的市民们把这组塑像看成是他们自己的塑像。这几个义民跟他们一样都是普普通通的平民，都是他们认识和了解的，就像他们认识和了解自己一样。然而，各个义民又都是有个性的，都以自身的表情和姿态获得了各自的生命。当人们接近塑像时，他们变得沉默，看得越来越仔细，一个好奇的孩子伸出手去想摸一摸那个领头的义民——欧斯塔施•德•圣皮埃尔，想看看他是不是个真人，只是由于栅栏挡着而没有摸着。罗丹真想过去抱起那个孩子。
而另一个孩子，他爬过栅栏，攀上基座，凝视着义民的眼睛竟哭了起来。当罗丹向塑像走去时，人们自动让开了一条路，没有人说话。他深深地感到了人民对他的敬意。在这个时刻，他们都成了一个整体，都是法国人，都为此而感到骄傲，并且都是人类普通而神圣的一分子。正如罗丹的朋友卡里埃所说：“你已经把雕塑之根扎在我们的土地上了。”