第二部分王家卫电影的海外接收（4）

对照表 昆汀·塔伦蒂诺 Quentin Tarantino 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski 阿巴斯·基亚罗斯塔米 Abbas Kiarostami 吉恩·西柏格 Jean Seberg 安娜·卡利娜 Anna Karina 让－吕克·戈达尔 Jean-Luc Godard 阿托姆·伊戈扬 Atom Egoyan 阿伦·雷乃 Alain Resnais 莱纳·维尔纳·法斯宾德 Rainer Werner Fassbinder 约翰·卡萨维茨 John Cassavetes 雅克·德米 Jacques Demy 塞尔乔·莱翁内 Sergio Leone 萨姆·佩金帕 Sam Peckinpah 道格拉斯·瑟克 Douglas Sirk 《低俗小说》 Pulp Fiction 《蓝白红三部曲》 Three Colors: Blue / White / Red 《橄榄树下的情人》 Through the Olive Trees 《筋疲力尽》 Breathless 《狂人彼埃罗》 Pierrot le fou 《铁血娘子歌莉亚》 Gloria 《瑟堡的雨伞》 The Umbrellas of Cherbourg 【注】 [1] 记得当笔者向多伦多电影节已故策划大卫·奥华比（David Overbey）推荐《阿飞正传》时，他立即表示不能相信香港有比吴宇森更好的导演。

不过，后来他当然选映了该片，还盛赞那是香港最美丽的电影之一，而王家卫的“每一部新作，都是国际影坛的一项盛事”。事实上，最初《旺角卡门》能入选戛纳的“影评人一周”，幕后功臣正是奥华比。 [2] 引自魏绍恩著，《四出王家卫，洛杉矶。》（香港：陈米记，1995），页130—131。 [3] 多伦多电影节的观众向以热情闻名，作为北美最大型和最重要的电影节，对吴宇森等香港电影人90年代打进好莱坞，作用举足轻重。 [4] 同[2]，页183。 [5] 尤其在美国，《重庆森林》延至1996年3月才在纽约单院上映，其后全国小规模发行，票房亦平平。《堕落天使》的映期遂一拖再拖，竟延至1997年10月发行的《春光乍泄》之后，时维1998年1月。但这回二片轮流上映，全国性媒体报导较当年的《重庆森林》为多，反过来对刚好一年前发行录像的《重庆森林》也许有点帮助。 [6]《王家卫之“春”——渡过险峰，仍非全貌》，载于《石琪影话集３：从兴盛到危机》（香港：次文化堂，1999），页295—296。 [7] 王家卫在国际上崭露头角，始自《重庆森林》，但真正炙手可热，却要等到《花样年华》。

其间可能牵涉的，是不折不扣的范式转移—— 一轻一重，流行对文艺，奔放变自律，浅薄对颓废，年轻活力变成中年情怀，活在当下的现在式转为过去式的空余回忆。这是否意味着，西方艺术片市场的观众，主要还是侧重较成熟的口味？ [8] Tony Rayns, “Charisma Express”, Sight and Sound (January, 2000), p.34-6. [9] 那时候政治解读蔚然成风，一知半解，牵强附会也在所不计。不过，这潮流反过来也对《春光乍泄》的宣传不无帮助。 [10] Howard Hampton, “Blur as Genre”, Artforum (March, 1996), v.34 n.7. 李焯桃 曾任《电影双周刊》总编辑，香港国际电影节节目策划，以及香港电影评论学会会长。现职香港国际电影节总经理。著有《80年代香港电影笔记》、《观逆集》及《淋漓影像馆》等影评结集共八册，并为《香港电影王国——娱乐的艺术》（《香港电影的秘密》）中译本编辑。