第三部分应宇力（2）

●现象：《女性空间》已经拍了两集，你还准备把这个话题延续下去吗？ ○应：老实说，想是想过，但是做起来会比较困难。关键还是投资的问题，采访对象还是很好找的，主要是实行起来会比较困难。 ●现象：你在你的片子里面选择了一个很传统的方式，就是用访谈来表现，而同时你也给它包装了一个新的结构和形式，而且用到了一些比较技术性的表现手法，那么你如何看待你的技术在你片子中的地位，现在的，也包括以后的。 ○应：我对国内外纪录片的一些走向也有些了解，有很多纪录片的创作者他们觉得个人不应该在片子中过多出现，但作为一部采访类的纪录片，你不大可能做到这点，而且我也不大赞成在我这部片子里把自己掩藏起来。正是因为采访类的纪录片是种很传统的纪录片类型，所以我才希望能在里面加些创新的元素，用电脑绘成的动画掺在里面，我觉得更多是一种结构上的考虑，而不是为技术而技术的，它只是很好地帮我完成了采访对象的串联问题。 ●现象：那以后出现了一种新的技术的话，就是说那些可能用在剧情片里的高科技介入到纪录片里，你觉得会对记录的本质有影响吗？

○应：这个要看怎么用，如果用得太多，我觉得还是或多或少有一些影响，但作为一个大胆的尝试还是不错的。现在中国的纪录片发展还处在一个起步阶段，应该要允许各种各样的尝试，以前传统的纪录片，或者是对人物的追踪拍摄，或者就是访谈类的，都是分类非常清楚，很少允许一种实验的因素和多媒体的因素介入，这也与当时的条件有关，而到了现在这个多媒体的时代，应该可以做多种尝试，至于最后出来的成果是不是叫纪录片是另外一回事。具体对于我个人来言，如果我要拍一个叫纪录片的东西，我只排斥摆拍，其他的都无所谓，你把这个东西预设好了，让他来演，这是我非常反对的。这是有悖于记录的真实性的。 ●现象：你怎么看待拍摄中作者的主观性的问题？或者说如何去平衡导演的主观性和拍摄的客观性之间的矛盾？ ○应：这就是一个技巧性的问题，例如在《女性空间》中，我尽量做到让采访对象把观点表述得完整，而这个观点就是你要的回答，而不是在过程当中我诱导性地提示她，让她把问题按你的思路去回答。在访谈类的纪录片里面不应该让个人参与的过多，这样会导致你的主观性大于片子的客观性，其实这也就是一个提问技巧的问题。

与这个问题相联系的还有一个，就是作者的道德底线的问题。很多男性观众对这个问题非常敏感，他们觉得在校园版里面隐私性的问题问到了一些，但浅尝辄止，他们认为应该继续追问下去，穷追猛打，这样才更深入。其实在做这个片子的过程中就出现这样的现象，提问者很为难，回答者也很为难，问到什么样的层面就叫合适呢，特别是跟隐私有关的？这里面就有我个人道德底线的原因。在面对一个痛哭流涕的被采访者的时候，我们该怎么办？是就此打住还是继续把他的痛苦深挖下去，让他更痛苦？每个人的做法都会不一样的。 ●现象：在你以后的作品中会一直坚持用访谈作为主要形式吗？ ○应：我觉得未必，总是做访谈类的纪录片会把人逼入一种模式化的思维中，这也是我最不想面临的一个局面，以后我还是想尝试更多的类型。 作品赏析/应宇力 《女性空间》 导演：应宇力 片长：43分钟 出品时间：2003年 故事梗概/// 本片是访谈型的纪录短片，共分“都市版”和“校园版”两集。 在“都市版”

中导演试图通过对不同国籍、年龄、文化背景的女性人群的访谈，比较当前社会中女性人群对无形空间（精神层面）和有形空间（谋生层面）的不同认识，借此尝试探讨男女两性议题的新视角。 本片历时10个月拍摄、剪辑完成，中心问题是：“上海是否是一个给女性发展空间比较大的城市？”一共先后采访了11位中外女性，最后用了5个人的素材。 “校园版”以动画片头开始，全片由摄制组四个女生以被访者和制作者的双重身份进入拍摄角色，并辐射到其他女生人群。本片以大学校园生活为背景，展示和探讨当今大学女生在女性身份认知和女性意识的矛盾观念。由于摄制组成员之一来自台湾，因此本片开头通过这对台湾姐妹的访谈比较了大陆和台湾两地的文化和女性观念差异。 动画片头的设想为：一楼、二楼是具象空间，分别象征公共卫生区域和个人寝室区域；三楼是象征女性意识的抽象空间。全片采用黑白色调是为了暗示大学女生的矛盾心理和矛盾观念，以及她们在从“女生成长为女性”的过程中将经历相当漫长的过程。