第二部分黄文海（2）
●现象：你的片子都没有在国内的电视台播出过，传播上走的主要是国外电影节的路子，然后以此为跳板卖到国外的一些电视台。《军训营纪事》在国外的传播情况怎样？ ○黄：确实是这样的。去参加电影节时，你要把片子的介绍和你的联系方式作成广告页，可以贴在电影节的橱窗里；也可以多多派发名片。欧洲各国的许多电视台和代理商都会来，那他们就会看到。他们要是觉得你的片子不错，适合他们播出，就会跟你联系。《军训营纪事》我是跟代理商合作的，他们当时预计能卖6万欧元，吓我一跳。欧洲的电视台一般的播出费是3500欧元，以我们国内拍摄纪录片的投资水平，卖给一两个电视台基本就能收回成本了。最好的是艺术台，能卖2万欧元，BBC是3万欧元。《军训营纪事》最后没卖那么多，但已经是很不错了，足够缓解我的经济压力。所以我的第二个纪录片就顺利开拍了。 ●现象：从国外拿钱回国内花，就像我们在城市挣钱回农村花一样，很值；我想这也是国内的很多创作者愿意把片子送出去的一个原因，这甚至成为国内独立创作的一个主要生存方式。第二个片子就是《喧哗的尘土》了吧？ ○黄：对。
当时我想拍的是老家的地下麻将馆，我有个小时候的朋友刚好是一家地下麻将馆的主人。2003年4月份北京的“非典”还没闹大的时候我就回湖南老家了，回去就开始拍，拍了3个月，大概110个小时的素材。 ●现象：但《喧哗的尘土》中麻将馆只是线索之一，还有王蓉的流产、阿龙买六合彩、阿紫的发廊等线索。其它的这几条线索是在拍摄时慢慢找到的吧？ ○黄：对，这是一个过程。我不想把这个片子拍成像《新闻调查》那样的东西，因此我必须更加沉入到他们的生活中。刚开始我天天在宏伟的麻将馆蹲点，甚至和他们一起打麻将。王蓉和牛振宇就住在麻将馆隔壁，他们的微妙关系逐渐引起我的兴趣，他们就进入了我的镜头。阿丘是麻将馆的常客，我就跟上他到了阿紫的发廊，这又是一个点。当时正是六合彩在我们那最火爆的时候，大家的话题总不离六合彩，其中我又发现阿龙比较有特点。就这样，片中的几条线索就都有了。纪录片创作总是这样，无法预设。 ●现象：其实从《军训营纪事》开始，对象就不是一个个体，也不止于一个小群体，而是通过片中的小群体，辐射出社会中同处境的一个大群体。《喧哗的尘土》也是这样的。
从宏伟、王蓉等个体到这个小城里的这个底层小群体，再辐射到中国的底层社会。这点上我感觉片子是很成功的，中国社会底层的众生相被你沉静地描绘得淋漓尽致。 ○黄：随着一个个人物的出现，一条条线索的形成，我就想我不应该只是局限于麻将馆，应该把视界扩展到各种空间，去关注整个底层社会的各色人物。这个意识在后期剪辑时又强化了不少，一开始片名不叫《喧哗的尘土》，叫《群氓》，就是出于这方面考虑；吴文光说叫《小镇》也不错。 ●现象：《群氓》，英国导演肯•洛奇有部片子就叫《群氓》，又名《底层生活》，写的是一群挣扎在社会底层的建筑工人，虽是故事片，却弥漫着写实主义风格。 ○黄：我没看过这部电影，但这样的话应该有相似之处。我取这个名字源于莫斯科维奇的心理学著作《群氓的时代》。 ●现象：这个片名也挺适合的，之后怎么改成《喧哗的尘土》了？不过我倒真是从片中感受到喧哗这种氛围了，一种底层的喧哗。有两个场景让我有很深的这种印象，一个是开头长达7分钟的麻将馆打牌场面，还有一个是后面阿龙等人在喝酒的场面。 ○黄：正是想要突出这种感觉，所以最后我选择用片名直接点出来。
这个片子和以前我做的片子都不一样，以前注重有完整的故事，哪怕很小，但有头有尾。但到了《喧哗的尘土》，我感觉纪录片更适合去呈现一种状态，片中的人物就是处于这样一种无奈、喧哗的状态。当然片子还是有在讲故事，有几条完整的线索。到了我现在正要开始剪辑的这个片子，叫《静静的锯》，就完全是状态的呈现。 ●现象：说到剪辑，《喧哗的尘土》这种频繁的交叉剪辑很有特点。片子一开始给人的感觉有点乱，因为线索太多人物太杂，又交叉得很碎。但是逐渐地，几条线索被不断地反复强调，就明晰起来了。当时怎么想到使用这种剪辑手法？ ○黄：剪辑花了将近两个月，包括做字幕；每天早上8点钟开始工作到晚上8点钟。拍完回来后好几天我都不知道该怎么剪，除了现在片中的这些人物之外我还重点拍摄了其他几个人。后来我按人物线索把素材分离开来，这些人物是互补的，讲述的重点各不一样，有经济的，有爱情的，有家庭的，每条线都有自己的角度。我就想以麻将馆为主线，把周边的这几个人物往里装。但怎么装，我想到了“拼贴”，用群像拼贴的方式来构造一个中国社会底层的喧哗世界。于是我就按照怀斯曼的方法，先按照段落进行组接，然后再把不同段落打散再交叉串起来。
●现象：这种方式似乎有上个世纪六七十年代欧洲艺术电影的影子，如拼贴就是法国新浪潮的常用手法。 ○黄：我其实很受欧洲艺术电影的影响，我很喜欢意大利的费里尼、法国的戈达尔等等这些艺术电影大师。在剪辑上，他们认为不应该有任何限制，轴线啊什么都无所谓，只要能让自己更好地去表达，什么技巧都可以为我所用。 ●现象：片子最后，四条线索都大概打了个结。因为“非典”，宏伟一家关了麻将馆到乡下去送瘟神。王蓉终于把孩子打掉，一个人默默地躲在街角黑暗处哭泣。阿紫和小丘由打闹而翻脸。阿龙等人沉浸于六合彩，虽然越输越多却不能自拔，酒席那个场景算是这条线的一个仪式性结尾。但为什么要以按摩女给老谢按摩这个场景结尾？ ○黄：在拍摄和剪辑的时候我心里一直有一个意念，是一双手在捏一块肉，就一直这么捏，一直捏，似乎很使劲、很艰难，又很无奈，最后面目全非。拍到按摩这个场景时我脑中的这个意念一下子清晰起来了。年轻的按摩女使用各种手法对付着老谢那具中年发胖的身躯，他们像是在打架似的。这时我就感觉这个片子有着落了，我知道这个场景不是放在开头就是放在结尾。
●现象：从1995年来北京，你已经很多年没回老家了，对老家你应该也有些陌生了，所以在拍摄之前你不可能考虑到太多东西。通过这次拍摄，你对自己的家乡和乡亲有没有新的理解？ ○黄：可以说在拍摄的3个月中我每天都处于惊奇和震撼之中。我已经不了解自己的家乡了，但我在不自觉地预设着家乡人的生活。当我回到他们中间时，才发现一切都不是这样的。家乡人竟是这么生活的，我以前怎么没有感觉，也许我就是其中的一部分。但当我出去后再回来，历经了一些东西，一切才明显起来。人与人之间的关系是很残酷的，如果我身在电视台来拍这部片子，肯定不会有这种感受。而当我从电视台抽身出来，也跟他们一样成为底层一分子，感受到生活和社会的压力的时候，我发现我跟他们是一样的。所以我的这部片子是浸染在这种感受当中的。 ●现象：纪录片创作的魅力之一正在于它永远有不可预知的东西。