第二部分黄文海（1）
黄文海1971年出生，湖南人。 1996年从电影学院进修毕业。那年他担任故事片《纸》的副摄影，该片由北京青年电影制片厂出品，并作为荷兰鹿特丹影展开幕影片。 1996—2000年，他一直在中央电视台社会新闻部当记者和编导，采制的新闻报道多次获得各种新闻奖项，期间也创作了《大河沿》等纪录片。《大河沿》获中国广播电影电视部“新光杯”。 2001年离开中央电视台，成为独立制作人。当年就作为制片人摄制了故事片《北京郊区》，参加了2002年洛杉矶纪念法国新浪潮40周年的“新中国电影展”，入选2002年（未公开发行类）全球最重要的十部电影之一。 2002年创作了纪录片《军训营纪事》，参加了法国“FIPA”国际电影节“有创意的纪录片”竞赛单元和加拿大蒙特利尔“国际电影节”。 2003年创作了纪录片《喧哗的尘土》，入选2004年新加坡国际电影节。 2004年创作了纪录片《静静的锯》。 导演访谈/黄文海 ●现象工作室（以下简称现象）：我们从独立纪录开始谈起吧。
独立纪录从一开始就是针对体制内提出来的，但很多独立纪录片人却都有过体制内的工作经历，如郝智强、康健宁等等；正是有感于在电视台的创作束缚，才祭起“独立纪录”这杆大旗。你也是从体制内走向独立纪录的，讲讲这个关键的转变过程。 ○黄文海（以下简称黄）：1996年我从电影学院进修毕业后，就进入中央电视台。我干的是一线打假记者，做的是如《质量万里行》这样的节目。电视台有严格的审查制度，严重挤压了我们在创作上的发挥空间；但电视台又有固定的播出量，我不得不去完成任务。这就比较郁闷，很累。但一两年后，我掌握了其中的运作规律，知道什么样的片子能顺利通过审查，出去采访也有了固定的程序和规则。这时感觉比较轻松了，但逐渐地我却感觉自己只是一个干活的机器，每天在麻木地运转。 ●现象：那种工作环境确实消磨人的激情和理想，那时你才26岁吧，正是充满激情的时候。你是一个不安于现状的人吧？ ○黄：是。1995年我离开老家，正是因为我不想就这样娶妻生子，过上程序化的日子。可在中央台几年后，我知道如果这样继续下去，生活会变得如老家那样，每天的事情都可以预见。那如果北京的生活在老家也可以过，我何必来。
所以我选择再次离开。 ●现象：离开央视后你就拍了故事电影《北京郊区》，是在离开前就有这个计划了吗，或者说这个片子是你离开的一个契机吗？ ○黄：正在我苦闷于工作和日子的机械化时，我有个朋友写了一个剧本，就是《北京郊区》，关于画家的，本子不错。我最早也是学美术的，所以就更感兴趣了。许多朋友也支持我出来，说一起来做这个片子。就这样决心出来了，那是在2000年末吧。 ●现象：简单说说《北京郊区》，这是你独立制片的第一步。 ○黄：这个电影是用16毫米摄影机拍摄的，2001年完成。我是制片人，导演是胡择，很有趣，后来胡择也拍上纪录片了。片子在商业上基本没有任何回收，但在洛杉矶参加影展时受到很多好评，让我们很受鼓舞。应该说这是一个愤怒的作品，那会我们还是个愤青。但之后我意识到，当我们在愤怒，去反抗某种东西的时候，我们所用的语言竟然和我们所反抗的东西一样枯燥、说教、模式化，没有想像力。因为这么多年来，我们所受的就是这样的教育，掌握的就是这样的语言。 ●现象：然后你就转向纪录片，这一次的转向还有其它原因吗？ ○黄：拍纪录片是2002年才开始的。
拍完《北京郊区》后，我就无法继续了，大量的投资无法收回。那时我生存都有问题了，后来在中央台拍了一些所谓的专题片。那年秋天，好友王清仁找到我，说有个纪录片我们可以一起来做，就是后来的《军训营纪事》了。 ●现象：当时对纪录片你已经不陌生了，在央视做的新闻和专题片多少跟纪录片有些关系。那时你怎么理解纪录片，或者说你用什么创作原则来进行《军训营纪事》的拍摄？ ○黄：当了四年的一线记者，应该说为我做纪录片打下了很好的功底。在电视台时我们也打打擦边球去做些纪录片，我拍过东巴艺人，拍过沙漠里的游牧部落。对纪录片我个人是很感兴趣的，当时我比较喜欢直接电影的拍摄方法，这其实跟我们做打假新闻有某些相通之处。拍摄《军训营纪事》的15天里面，我基本是按照直接电影的方式来做的，像只苍蝇一样盯着这帮孩子和整个军营。 ●现象：直接电影的摄制方式是比较耗时间比较辛苦的，具体讲讲当时的拍摄情况。 ○黄：这15天是一个完整的过程，就是跟着这些孩子从进军训营开始到训练结束离开。早上我跟他们一起很早起床，直到晚上他们入睡。
我们有两台机器，我掌着大机器；王清仁当录音，用的是专业的长颈话筒；还有个人帮我拿架子，另外有一台DV由另一个人在一边抓拍。我拍了30多个小时，DV机拍了20多个小时。 ●现象：在具体的操作上这个片子就是一个军训全纪录，但看到成片后，我们能感受到片子在揭示和暗示很多东西。在这些十几岁的孩子身上，我们看到了整整一代人。 ○黄：当时我们去拍时大概想到了这些，拍摄的目的不只在于这些孩子，他们是这年轻一代人的代表。选择他们去军训这一题材，是想把他们放到军训营这个非常正规的环境里，来考察他们面对身体上的痛苦和精神上的独立时的各种反应，从中看出这代人在思想和行为上的某些特点。那我们就能看清楚这一代人。 ●现象：片子参加了一些国外的电影节，对于我们中国年轻一代的这些特点，外国人是什么态度？ ○黄：片子在法国FIPA国际电影节上放映了两场，观众的反响特别好。有些上个世纪80年代来过中国的老外说，他们到中国的时候中国的小孩都特别拘谨胆小，现在怎么这么开放了啊，跟他们的孩子没多大差别了。