第四部分奥朗日（2）

的确，下面将要写的并不全是罗马剧院的模样，它坐落于镇子的另一侧，但这并不能阻止我在不足五分钟的时间穿过一系列小街道赶到那里。对于那些街道，我没有什么印象可以描述。在法国南部很难再找到一座罗马遗迹比这个宏伟的废墟更能给人以深刻的印象了。一座庞大的土丘从这里拔地而起，占据在此的最初是——引用默里的说法——古罗马人的一座城堡，接着又是纳塞亲王们的城堡，最后又被路易十四拆除。面对这座山丘，竖着一堵大墙，高三十六米，由深棕色的巨大石块简简单单堆砌而成的；墙面光秃，粗糙，不禁令人联想到一座天然的悬崖(就好像沃克吕兹那种类型的)，而不是人工，甚至更非罗马人的劳动成果。它是奥朗日最大的东西，比所有的奥朗日加在一起还大，它那亘古的厚实庞大得令那座缩小的城市看起来轻如鸿毛。它面向城镇的正面——它的顶部装有两排已穿孔的托架，以承接顶篷的木板——显露出有不止一层装饰拱的痕迹；不过这座平拱如何贴到，或者涂到墙上的，我不敢妄如论断。当你穿过一道极小的门——根据比例算这门大概如免子笼的门一般高——进入那守门人的住处时，守门人便会将你带到剧院里面。在这里，那座山直对着你，心灵手巧的罗马人干脆把它当做了观众席的原材料。

他们在山坡上安置石头座位，并形成一个半圆，还在对面砌起一堵高墙。那墙，自里看，恐怕比从外面看更加气派。它构成了舞台的后部，是永久的布景，宽阔的墙面上还嵌有大理石。剧院有三道门，中门最高，并且上面很高很高的地方有一个深深的壁龛，显然是用来安放一尊皇帝的雕像的。山坡上还有几个凳子，因为山坡主要有一片遍布陈迹的遗址。有半截走廊修进了山，高高在上，被毁的城堡的残迹散布于山顶之上。整个地方是一种荒芜的废墟；没什么细微部分可言；最大的特色就是那堵壮观的高墙。由于这堵墙是舞台的背部，从墙到半圆的(观众席的)弦之间构成舞台前部的空间要比人们想像的小很多。换言之，舞台很浅，似乎只是为像一队士兵那样排成一行的一些演员而安排的。那儿矗立着那默然不语的骨架，然而它令你遐思、惊奇的东西，跟它诉于你知的东西给人留下了同样深刻的印象。它没有阿尔剧院的那种温馨以及那种淡淡的哀愁；但是它更加奇特，人们在这儿想像到的仅仅只是曾经在此地上演过的大悲剧——“展现底比斯或珀罗普斯的命运。”（见弥尔顿：《忧思篇》第96行。底比斯，古希腊皮奥夏的主要城邦。珀罗普斯，坦塔罗斯之子，被父亲以飨众神，后众神使之复活。

——译者注）位于舞台的两端，向前突出的是一面恢宏的翼壁——我说的恢弘是指高度恢宏，因为它延展到那面舞台墙的顶端；其他方面的尺寸并不突出。舞台的右部据说是演员休息室，它那惊人的高度和顶上的开拱给它一种采光井的派头。左侧的部分完全相同，不同之处在于它通向其他房间的残迹，据说这些是毗邻剧院的一个赛马场的残迹。各式各样的遗迹依稀可辨，表明它就是这样一座建筑，似乎还是有东西可证明的。赛马场更大的轴线好像与凯旋门平行。关于奥朗日，这就是我所见的一切，也是能见到的一切，它极富浓郁的乡村牧歌色彩，在旅馆里他们甚至不曾提出让我叫早餐。这一胜地的入口大概是古罗马时代一个马厩的入口。