第三部分蒲盛/《净土》2003（1）

蒲盛1971年10月出生，辽宁省大连市人，从小学习绘画和音乐。 1994年就读于上海东方文化学院影视分院摄影系。 1996年以优异的成绩毕业，对电影理论和实验片的探索有浓厚的兴趣。喜爱哲学，痴迷于佛学、周易等古典哲学。崇尚博爱、和平，喜欢把电影当作一个阐发个人思想和传达信仰的载体。期间当过工人、广告平面设计师、广告公司经理，现为独立制片人、导演。 1995年完成短片《黄金分割点》，任编剧、导演、摄影。 1998年完成短片《性》，任编剧、导演、摄影。 1999年编剧二十集电视剧《双雄绝义》。 2001年担任电视电影《无法控制》的编剧。 2002年担任电视电影《听心者》的编剧。 2003年完成电影《净土》，任编剧、导演、摄影，该片获瑞士日内瓦电影节“PRIZE FOR ENCOURAGEMENT TO CINEMA DISTRIBUTION”奖。 导演访谈/蒲盛 ●现象工作室（以下简称现象）：看了拍摄的《净土》，我第一感觉就是这种风格在国内太少见了。

剧情的复杂、结构的精巧、气氛的渲染……国外也只有少数几个导演，像盖里奇、布莱恩辛格能拍出这种片子来，没想到国内也有这样的电影。只是有这么一点，就是男主角最后到底是被谁暗算的，我觉得还可以深挖一下，您说呢？ ○蒲盛（以下简称蒲）：其实你说的这一点，我是这样认为的，电影不要做得太满，要给观众留出空间，其实我觉得电影制作者不一定要在每部片子里都给出一个明确的答案，他有时只完成了一个1+1，这个等于几是要靠观众自己判断的。观众和制作者合二为一，才完成了这整部电影。我认为这种留白的意境比较符合中国人的审美观。 ●现象：您这部片子是在大连拍的吧？ ○蒲：是。 ●现象：很多导演的首部影片大多喜欢回到自己的故乡拍摄，是出于何种考虑？是为了寻根吗？ ○蒲：也不能绝对这么说，最起码我觉得我在拍这部片子的时候没有这样的打算。 ●现象：那是出于制作上的便利考虑？ ○蒲：可以这么说，因为当时我拍这部片子时，心境正从那种急躁，偏激回归到一种平静的状态，想过一种平静祥和的生活…… ●现象：就像片中的人物一直在重复的那个词“踏实”。

○蒲：对，我觉得这样的生活实际上是最美的，这也可能与我所受的教育有关，与我的爱好有关，我觉得生活在一种与世无争的状态下是最安全的，也是最幸福的。当时我有了这个想法后，就想找一个形式把这种心态表达出来。正好赶上过年回家，有一次找现在在开火车的老同学玩，在和他接触的过程中，我突然觉得工人这个定位是非常符合我对生活的认知。因为他天天有规律的上下班，过着一种稳定的生活。所以我就有了拍片的念头。我是先在大连看好了外景，才回北京筹备的，筹备的时候就已经把大连定为拍摄地点。当然了，在家乡拍片便利条件一定会多一些。至于像你说的这种寻根现象，我认为导演总要找一个自己最熟悉的环境和状态，才能更好地激发出自己的创作激情。这很正常。 ●现象：这部片子让我想起当年法国新浪潮时候特吕佛、戈达尔的一些作品，您在创作的时候是不是受到了他们的影响？ ○蒲：我不认为我绝对受哪位导演的影响，我喜欢的导演和影片都太多。以前也有人跟我提过这个问题，说我的片子像《猜火车》，像《罗拉快跑》。

说实话我觉得这种潜移默化的东西肯定会有，因为你只要看过别人的片子就不能说完全不受别人的影响，别人的色彩经常会有意无意的在你的作品中流露出来。 ●现象：我觉得您这片子有很浓的悬念色彩，但一般观众在看您这片子的时候，都会把注意力集中在剧情之上，而不会想到太多关于哲学层面的东西。 ○蒲：我认为看电影是一个回味的过程，看片子的时候不会想到那么多，过后才会有一个慢慢的，深切的体会。什么叫幸福？人往往在幸福的时候感觉不到幸福，只有在痛苦挣扎的时候，才会想起从前的幸福是多么可贵。电影也是这样。而要让观众回味，首先就必须要有能抓住观众的东西。你这片子立意再鲜明，思想再深刻，没人看等于白费，因为你错过了和观众进行交流的机会。 ●现象：是不是说故事只不过是一个载体，是抓住观众的手段，而观众到底能从这部片子里学到什么，就要看观众自己的领悟了。 ○蒲：也不能完全这么说，说剧情就是起到一个单纯的承载作用。因为我觉得形式和内容应该是一体的。比如说我为什么要用这样一个黑帮的题材，就是因为它涉及到生死，人最大的恐惧归根结底还是死亡。

失恋也好，做买卖赔了也好，一般心眼小的人可能要难受个把月，心宽的睡一觉起来就没事儿了。而死亡不一样，这是大事。所以我用这种职业来代言，并不是说故意为了抓住观众而煞费苦心地安排，我觉得这个想法的形成在我脑子里是顺理成章的一件事。 ●现象：我觉着您是个看了很多片子的导演。这部片子让我想起很多经典作品，像《普通嫌疑犯》、《滑动门》、《失忆》…… ○蒲：（笑）坦白地说，我看的片子并不算太多，由于经济条件制约，我现在家里也没有一台DVD机。并且我觉得现在的成片其实只拍出了我脑海里对于这个片子百分之三四十左右的构想。受经济制约太大了。我们这片子13天就拍完了。在写本子的时候就要把各种因素都考虑进去，自己要清醒地认识到到底可以往里砸多少钱，有时候完全是算着手里的钱来安排戏。我以前看片子的时候也经常会骂声不绝，觉着这拍的是什么玩意儿啊！可我自己拍完这部片子之后，可以说是什么气都没了，甚至还会自发地给这些编导们找理由。因为你不干这行永远不知道，从文字到影像的转变是一个多么艰难的过程。我们这片子拍到七八天的时候就进行不下去了，因为照这么拍绝对要超标。

作为我个人来讲，倾向于一定要保证片子的完整性和质量标准，于是我的副导演就跟我说了这么八个字“实事求是，大胆想象”。这一下子就启发了我。有的时候看问题可能只是站在一个导演的角度上，而没有从制片人的角度来考虑这个问题。而作为我来说恰恰又是一个制片人，所以这个矛盾在我身上就变成了一个双重的矛盾。这就迫使我想到最重要的还是要完成这个片子，其他的东西，能省则省。像我们在工厂里的一些戏。这部戏最主要的场景就是工厂，有一半以上的戏都在工厂。我们开始看的景比现在在片子里看到的要好得多，也宏大得多，那是大连最大的一家工厂，有两万多工人。起初我们和领导、部门谈得很好，协调得也不错，他们也都答应让我们拍，可一开拍，问题出现了。那些工人看我们在这拍戏，都不干活，过来看我们来了，这生产一下就停下来了。厂长当时就不让我们再拍了，因为你影响了人家生产，又没钱赔给人家。这就是一个无法控制的突发事件。所以我们唯有大量地砍戏，把原来七八天的戏压缩到两天拍完。这就无可避免地降低了制作质量。另外演员基本是非职业演员，出于经济原因考虑，到最后我都上了。