第三部分章家瑞/《若玛的十七岁》2002（2）

导演的话 坦白地说，在创作《若玛的十七岁》的过程中，我们把许多精力都用在了叙事上，而解决好一部低成本艺术影片的叙事问题并不很容易，也实在是当今一些艺术片创作者容易疏忽的事。其疏忽的理由有三，一是对艺术片的概念，现代艺术影片的确发展到了一个追求观念和形式的极致，那些大获功名的艺术影片多靠个人表达和艺术探索取胜，但不少影片却沉闷得让人望而生畏，这样的标杆下，会给人一个一讲故事便不是艺术的意识；其二是艺术片的叙事实在没有定法，风格流派众多，几乎每年都有新的叙事方式诞生，参照的庞杂和丰富难免使人技痒难耐，不成熟的模仿和过于自我的趣味便伤害了叙事；另外就是叙事基本功的问题，如一些人所说，玩形式玩观念并不难，你玩一个好看的故事我看看？ 并不是说《若玛的十七岁》把叙事问题解决得多么好，我们不过是把叙事当作了一回事和重要的事罢了，一旦想把影片做得既艺术又好看，的确面临了许多困难，故事太简单，资金不够用，没有明星出位表演，不能随意煽情，最难受的是我们想表达的深度，在有限的创作自由空间里，就显得捉襟见肘，我们所做的只有加倍努力，在拍摄过程中不断地完善剧本，在影像的叙事语言上尽量做到流畅而朴素。

影片在一定范围映出后，相比影评家们的赞誉，最令我满足的还是影院观众的反应，在柏林、蒙特利尔 ，釜山，洛杉矶，巴黎，金鸡百花以及大学生等电影节上，《若玛的十七岁》深深吸引了各个国家各个民族各种层次的观众，影片放映中不时响起感动的唏嘘声，很少有人提前退场，放映结束后长久的热烈掌声，都让人难以忘怀，尤其是云南红河的首映日那一天，两千人的大剧场座无虚席，其中多数是当地的哈尼族老乡，这对我是一次真正的考验。我忐忑不安地等着影片放映的结束，让我没想到的是，一群群哈尼族老乡把我围了起来，他们当即买了酒，举杯表示他们最真诚的感谢和对我的深深祝福。他们看懂了电影，说那就是他们的生活，他们被电影中的故事和人物打动了。我感到了一种从未有过的欣慰，我们在那块热土上所付出的劳动有了收获。 但我更盼望着那一天，那些不以纯商业故事取胜的艺术影片也能够被国内大多数的观众所接受，而眼下我们只能做这样的期待，国内电影市场不要完全被好莱坞大片所占据，给那些好看又不乏内涵的本民族影片留下一席之地。

《若玛的十七岁》是为大众拍的艺术片，只因为没有明星，没有宣传资金，至今还未得到与国内广大观众见面的机会，而与《若玛的十七岁》一样命运的影片还有许多。以目前的国情，期望只依靠“英雄”式巨制拯救中国电影是不现实的，应该还有一批批高质量低成本的影片不断涌现，才是我们的通途和希望。“现象工作室”能够积极推介《若玛的十七岁》这类艺术影片，体现了文化媒体的责任感和艺术良知，在此谨致真挚的谢意。 作品赏析/章家瑞 《若玛的十七岁》 彩色 35mm2003年 出 品 人：候克明 王黎成 监制：杨卫红 唐明生 郑治平 策划：李保文 制 片 人：王自良 王黎成 导演：章家瑞 编剧：孟家宗 摄影：马东戈 美术：张崇明 主演：李敏 杨志刚 祝琳媛 出品单位：中国北京青年电影制片厂 云南良黎影视文化传播有限公司 摄制单位：中国北京青年电影制片厂 云南红河哈尼族彝族自治州人民政府 云南良黎影视文化传播有限公司 故事梗概 17岁的云南哈尼族少女若玛从小由奶奶带大，她的阿爸、阿妈在一次山洪爆发中被泥石流冲走了。

若玛为了分担奶奶的重任，背着背篓爬很高很远的山路去镇上卖烤玉米。在外打工的好友洛霞告诉若玛，城里的高楼比山还要高，可城里人坐着电梯，不用爬坡就能升到天上。若玛十分惊奇，从此去城里坐电梯就成了若玛的一个美丽梦想。 年轻英俊的阿明来自于大城市，他的梦想是能拍到很多艺术照片，他听说云南红河洲的哈尼梯田很美，于是他来到那里的一个小城镇开了一个小照相馆，在这里他认识了若玛。 阿明对若玛很好，他骑着摩托车带若玛去哈尼梯田旅游点与游客合影，当然因此挣到了钱，阿明把其中很少的钱分给了若玛，但若玛从内心已经很感激阿明了。阿明答应若玛等挣够钱以后一定带她去省城坐电梯，若玛高兴极了。其实从某种意义上来说阿明是在利用若玛，但这种情感又是复杂的。对于若玛的美丽和纯情，阿明是心有所动的，一方面他自己有一个在城里的女友，另一方面他心中对若玛又有一丝的眷恋，于是阿明挣扎在两种情感之中，而淳朴善良的若玛在和阿明交往的这些日子里，她的眼界渐渐开阔了，初恋在她心里悄悄地萌动，她开始憧憬着美好的未来。

阿明因为不会经营照相馆，所以已经交不上房租，被房东赶了出来，于是阿明将要告别小镇，他心里有很多酸楚，他将如何面对若玛呢……