第13节
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你若高兴，可保留着“压缩”一词，用以指上述第三种方法，这种实例不难举出。
就在你们自己的梦中，也可得到“数人合?一人”的压缩的例子。
这种混合而成的影像，状貌象甲，衣服象乙，职业又象丙，但是你始终知道他是丁。
四人所共有的属性因此特别显着。
关於物件或地点，也可有这种混合的影像，只要这些物件或地点有若干共性供给隐梦的支配就行了。
於是，一个新的不稳定的概念仿佛就此形成，而以这个共同属性?核心。
压缩的各部分彼此混合之後，常常形成一种模糊的图片，好像几个影像同时投影於一个感光片上似的。
这种混合影像的形成，在梦的工作上应占极重要的地位，因?我们可以证明，混合影像在形成时所需要的共同属性开头本不存在，都是有意制成的，例如，选择一种特殊的语言以表示一种思想。
这种压缩或混合的实例是我们以前曾见到过的；它们是造成舌误的要因。
你们总还记得那年轻人说要“送辱”一位太太(beleidigen ?“侮辱”，begleiten?“送”，混合起来便成了begleitdigen)的例子。
有些该谐的话也由於这利压缩。
除此之外，我们可以说压缩是不常见的。
当然，也有许多幻想，确和梦中数人合而?一的现象相当，因?也有许多成份在实际上本不相隶属，而在幻想上合而?一，例如古代神话中半人半马的怪物和无稽的动物或“布克林”的图画等。
其实所谓“创造的”幻想并未发明新的东西，只是将各方面的材料重新配合而已。
至於梦的工作的进行则有下面的一个特色：梦的工作的材料，虽含有一些不愉快而可摒斥的思想，但是这种思想却用正确的形式表示了出来。
梦的工作将这些思想变成另一种形式，奇怪的是在这个翻译而?另一文字或语言的过程中，竟采用一种混合法。
翻译者在别的地方总得保留了原文所有的区别，尤其是大同小异的事物的区别；至於梦的工作则以诙谐的方式，采用一双关语表示两种思想，因而，将两种不同的思想凝而?一。
这个特点，我们不能期望立即有所了解，然而这在我们对於梦的工作的解释上，占一极重要的地位。
压缩虽足以使梦模糊，但它并不使我们感到梦的检查作用的势力。
我们或将以?压缩是由於机械的或经济的原因(译按：化繁?简，即节省劳力，所以说是“经济的”)，但是，无论如何，检查作用是叁预其中的。
压缩的成就有时出人意料之外：两种完全不同的隐念，常混合而?一个显梦，於是我们对於梦好像有了一个稍可满意的解释，然而却忽略了第二种可能的意义。
而且压缩对於显梦和隐梦的关系还有一种影响，即：二者各元素间的关系非常复杂；因?互相交错的结果，便使一个明显的元素同时代表若干个隐念的元素，而一个隐念又可化?若干个明显的元素。
当释梦时，我们又可见一个明显的元素的种种联想大概都不依次呈现；我们若要它呈现，往往必须等到解释了全梦之後。
因此，梦的工作是用一种特殊的样式来表示梦的思想的；既不是一个字对一个字，或一个符号对一个符号的翻译；也不是有规则可以遵循的选择作用(譬如只保留字的子音，而删削其母音)；也不是一种常用某一元素代表其他若干个元素的代表作用。
它所采用的乃是一种与此大不相同且远较复杂的方法。
梦的工作的第二个成就是“移置”作用(displacement)。
侥幸的很，这裏并没有新的问题；我们知道这都是梦的检查作用的工作。
移置作用有两种方式：(一)一个隐念的元素不以自己的一部分?代表，而以较无关系的他事相替代，其性质略近于暗喻；(二)其重点由一重要的元素，移置於另一个不重要的元素之上，梦的重心既被推移，於是梦就似乎呈现了一种异样的形态。
我们清醒时的思想，也常以暗喻代替原意，但和梦的暗喻有一重要的区别；觉醒时所用的暗喻既容易了解，而其代替物的内容也和原意有相当的关系。
诙谐讥诮也常利用暗喻，那时内容的联想已被省略，而代以不常见的表面联想。
例如，或取谐音，或取双关的意义。
不过这种联想仍须?大家所可了解：假使暗喻所指的真意不易辨认，则笑话的原意也将完全失去了。
至於梦中代用的暗喻，则全无这些限制，它和原意的关系，既浅薄而又疏远，所以不易了解；一经说明之後，便觉得太不象笑话，而其解释也未免令人有牵强怪僻之感。
只有当我们由暗喻不能逆溯到原意时，梦的检查作用才算达到了目的。
假使我们的目的在於发表思想，则重心的移置并不是合理的办法，虽然我们在清醒时也间或用此法以?生诙谐的效果。
要说明这一层，或可用下面的一个故事?例。
某村有一个铜匠犯了死罪，法庭判决他有罪。
但是村内只有一个铜匠，却有三个裁缝。
因此铜匠不能死，而用一个裁缝顶替他的死罪。
梦的工作的第三个成就，由心理学的观点看来，最有趣味。
这个方法，乃是将思想变?视象(visualimages)。
我们当然要晓得梦中思想不完全有此种变化，有许多思想仍保存其原形，并在显梦中表现?思想或知识；而且变?视象也不是思想变形的唯一可能的方法。
但是它却是梦的主要特性，除开另一种情况，这一部分梦的工作极少变化。
而且视象之?梦的成分，也是我们大家所熟悉了的。
这显然不是一种容易的方法。
你们要明白这种困难，可设想你们现在要绘图说明报纸中一篇政治论文，须尽量将文字改成图画。
文中所有具体的人和物都不难用图画代表，而且可以代表得更完满；但是假使你们要将一切抽象的文字改成图画，以及将指示各种思想关系的语词如关系词、联接词等一概变?图画，则其困难马上就会发生。
就抽象的文字而言，你们或将采用种种方法，譬如将文章的内容先译成其他各字，这些字也许较?少见，但其语根的成分，较?具体，所以较易有作出这种表像的可能。
你们或许因此可以想到这样一个事实：就是抽象的文字原来就是具体的，只是它们具体的原义已渐丧失罢了。
所以一有可能，你们便不免去回溯这些字原有的具体涵义。
例如，“占有”一物之实际意义，是“坐在它的上面”(possess＝potis十sedeo“siting upon")。
这就是梦的工作的进行方法。
在此情形之下，你们当然不易要求精确的表示，也不可埋怨梦的工作将难於用图示的成分加以替换。
如将破坏婚约的观念还原?他种损坏如断臂或断腿〔(1)〕，以克服化字?图的困难。
有些表示思想关系的语词，如“因?”，“所以”，“然而”，等等，你们若要用图来表示，就不是那?容易，因此，这些部分只好省略掉了。
同理，梦的思想的内容，也因梦的工作而化?包括物体和活动等材料。
假使你们能用更精致的影像表示出那些非图画所可形容的关系，你们也许能感到满意了。
用同样的方法，梦的工作通过显梦的形式特点，如它的明晰性，或隐晦性，以及区分?不同部分等，成功地表示出大部分的隐念。
梦所分成的部分的数目一般和梦的主题或起伏的隐念的数目相当。
一个简短的起始的梦，与後来详尽的主梦，往往有导引或因果的关系。
梦内情境的改变，则?次要的隐念的代表。
因此，梦的形式也很重要，它的本身就需要解释。
一夜裏的几个梦往往仅有一义，表示梦者曾努力将一个不断加强的刺激加以渐趋完满的控制。
而在一个单一的梦中，一个特别困难的元素，可用好几个象徵作?它的代表。
假使我们继续将隐念和显梦互相比较，则无论在那一方面都可发现出人意料的事情，甚至梦中荒谬绝伦的事实也各有其意义；在这一点上，医学家释梦和精神分析者释梦的差别比以前更加显着。
由医学家看来，梦之所以荒谬，是因?梦时心理的活动暂告停止；而由我们看来，梦之所以荒谬，是因?梦的隐念含有指责：“它是荒谬的”这种意见。
前面讲过的去剧场看戏(一个半弗洛林买三张戏票)可?好例；其所显示的意见就是：“结婚如此之早未免太荒谬了。
我们在释梦时，发现梦者往往怀疑某一元素曾否入梦或入梦的是否就是这个元素，而不是其他元素。
一般地说，隐念中确没有和这些怀疑相当的东西；它们完全由检查作用而起，是压抑不能完成所致。
梦的工作处理隐梦中相反意念的方法，是我们最?惊人的发现之一。
隐梦中材料的互相连贯的各点在显梦中凝缩?一，这是我们已经明白了的。
但是相反的意念，也和相同的意念受到同样方法的处理，特别要用同样的显梦成分表示出来。
显梦的成分如有正反二面，则其所代表的意义共有三种：(一)仅仅代表它自己；(二)代表相反的意义；(三)兼表示正面和反面的意义。
释梦时何去何从，必须看前後关系而定。
所以梦内没有“否”字的代表，至少没有不是双关的词语。
梦的工作的这种奇怪现象，幸而在语言发展上可以找到类比。
语言学家多主张最古的语言，所有相反的字如：强弱、明暗、大小、等等，都用同一语根表示(这就叫做原始文字的两歧之意〔anti⌒theticalsenseofprimalWords〕)。
譬如古埃及语“ken"，原用以表示“强”和“弱”。
说话时因音调和姿势的不同，没有使两歧的字引起误会；在书写时，则加一所谓“限定语”，即加一图画，如在“ken"之後，画一个挺胸直立的人则其义?“强”，若画一个屈膝下跪的人，则其义?“弱”。
只是到了後代，同一原始文字的两歧之意才因语根的微小变化而表示两种不同的意义。
因此，原义兼“强”──“弱”的“ken"一字生出“ken"〔意即“强”〕和“Kan"〔意即“弱”〕二字。
不仅最古的语言如此，即属较近代的，或甚至於现在生存的语言，发展到了最近阶段，仍然保存着许多早期的两歧字。
请由C.阿贝尔的着作(1884年)援引例子说明如下：在拉丁文中有下面的两歧字：altus＝高或深；sacer＝神圣或邪恶。
语根变化的例子如下：clamare＝高呼； clam＝静静地，默然，秘密地； siccus＝乾燥；succus＝液汁。
在德文中：Stimme＝声音；stumm＝哑。
如果将相近的语言加以比较，则可得到更多的例子：英文：lock＝闭锁；德文：Loch＝洞，孔穴， Lucke＝裂隙。
英文cleave〔(1)〕德文kleben＝粘着、附着。
英文“with0ut"原来兼有正、反二义，现在则只用以表示否定之义。
但是：“with"，则不仅有“偕同”之意，而且有“剥夺”之意。