第37章 内部放映

　　韦怀安有什么呢？

　　只有灵气无比的小镜头，还有几个不错的剧本。

　　还记得当初在一个电影的酒局上，陈祉希是资方门面的大佬，而韦怀安只是一个小小的执行导演。

　　就是这样，韦怀安还是大着胆子，在酒局结束之后，跑上去递出了自己的本子。

　　这才有了后来的故事。

　　这才有了现在的《爱乐之城》。

　　至于圈子里之前唱衰的“在国内拍歌舞剧，那不是找死吗”，已经不那么重要了。

　　陈祉希能走到如今的地步，就两点。

　　知道什么是好电影。

　　知道什么是好电影人。

　　《爱乐之城》毫无疑问是好电影，就是拿去参加奥斯卡都是大热门的好电影，未来必然在高分电影的行列中的好电影。

　　韦怀安自然也是好电影人。

　　对于这点，在播放电影的时候，徐争和韩延已经感慨了无数次了。

　　太逆天了。

　　一个年仅三十不到年轻导演，在镜头的处理，光影的设计上，居然老辣得像是个成名三四十年的国际大导演。

　　只有内行才知道，完成这样的一部电影，韦怀安在其中的作用是多么地重要。

　　绝对的艺术，甚至能够载入国际电影史的好电影。

　　徐争再也没有端一点大前辈的架子，用最质朴的话，说出自己最真心的夸赞：“牛逼，太牛逼了。”

　　不过要说现场除了韦怀安之外，最喜欢《爱乐之城》的，应当就是韩延了。

　　韩延的电影都带着一些艺术性质，没有大场面的渲染，多的是从小故事中体现人性的内容。

　　《爱乐之城》可以说，在他的心目中甚至超过了此前所有的爱情电影。

　　这时候他的心里只有一个想法。

　　这么牛逼的电影，为什么不是我拍的。

　　在场的人，很多也都反应了过来。

　　之前韦怀安在接受采访的时候说过，自己手中有不少的好剧本都比《赎罪》强。

　　如果能提前打好关系，何愁拍不出好的电影。

　　这也是国内的通病了。

　　绝大部分的导演讲不好故事，而能成功的导演背后，必然有个很厉害的作家或编剧。

　　就例如芦苇、余华、王硕等人。

　　想到这，陈祉希突然拉住韦怀安：“有个事情一直没说，看你在剪辑电影也没时间。”

　　“前两年你让我帮你投给几个好莱坞大导演的剧本，现在有回信了。”

　　“诺兰说你投过去的《盗梦空间》的剧本很不错，希望有时间可以和你聊一聊。”

　　“哦？”韦怀安有些惊奇，不过想想也对，之前自己没什么名气，现在好歹是奥斯卡最佳剧本的提名，已经算不上无名之辈了。

　　“那有说什么时候聊吗？”

　　陈祉希笑了笑：“说来也巧，你们俩的电影都已经预告是8月份上映。这次，是你俩打擂台了。”

　　“他说到时候会到国内来宣传电影，希望有机会和你好好聊一聊。”