第36章 采访后续

　　“很棒啊，从你的描述中，我们能够听到一个电影人热忱之心，不忘初衷的模样。那，能和我们说说，有关这本《赎罪》的剧本的故事吗？因为我们都知道，中外之间其实是存在着一部分文化差异的，想问下你是怎么做到文化认同的同时，保证剧本质量的？”

　　韦怀安道：“其实，我并没有特别刻意地去了解文化差异这块的。”

　　“因为我一直认为，艺术情绪是可以共通的。”

　　“所有的剧本只有自己能够将故事情绪注入，并且让自己满意，才能让其他人感同身受。”

　　“悲剧的一切都是现实与理想之间的冲突，而剧本的作用正是通过剧情的推进，来反馈出两者的冲突，以及意志与苦难的磨砺。”

　　“人们对喜剧的记忆是暂时的，却对悲剧更加感同身受。”

　　“这也是我将《赎罪》这个剧本的底色，选择为悲剧的原因。”

　　“然后在有了结果之后，再通过故事的编排，这才写出了这样的一个剧本。”

　　蓝羽点了点头：“‘对悲剧更加感同身受’，其实这个我在采访很多电影人的时候，同样也发现了这个现象。只是还是第一次从嘉宾的口中听到。那聊到《赎罪》这个剧本，对于这次奥斯卡最佳剧本的落选，你有什么想说的吗？”

　　“没有吧。我看了获奖的《老无所依》，确实也是一部不错的电影，剧本上并不比《赎罪》差，我觉得这个结果没什么问题。”

　　“至于网上说的遗憾，气馁什么的，我是一点都没有。”

　　“我认为，在我创作的剧本当中，《赎罪》并不算是最优秀的那一批。”

　　“哦？想问下韦导，您的意思是，手上还有不少更为优秀的剧本，是吗？”

　　“可以这么说吧。我自己创作的剧本其实很多，除了一部分预留，准备自己拍摄之外。同样也会考虑把一部分剧本拿出来给一些适合的导演来拍。包括最近，因为这次的提名，有不少人有联系到我这边，想要购买一些剧本的版权，其中不乏有一些国际大导演抛来的橄榄枝。不过这块我还在考虑，因为不光是导演挑人，我认为剧本也应该选择导演。”

　　当然，这话也就场面上说说。

　　韦怀安都快穷得揭不开锅了，现在有机会，当然是给自己的剧本打一打广告。

　　“我有注意到，韦导您这次拍摄的《爱乐之城》这部电影，好像是一部歌舞剧是吗？”

　　“是的。”

　　蓝羽：“因为我们都知道啊，在国内，歌舞剧的这个电影类型可能会比较少一些，你是怎么看的呢？”

　　“目前来看，确实是这样。歌舞剧就像是漂浮在现实之上的乌托邦，以抽象的方式传达电影表达的意向。在这块上，国内几乎是没有人会去想做的。”

　　“一方面是，没有对应的环境。一方面是，没有票房的保证。”

　　“在我的认知中，没有人做仅仅只是他们还没做，而我正在开发这块的蓝海。”

　　“当初写下这个剧本的时候，心境其实和整部电影的基调相似，或者说，我正是经历过那种人生，才写下了这个剧本。”

　　“一个导演拍不出自己认知之外的电影，而一个好的导演，就是将自己的情绪传达到观众的心里。”

　　蓝羽：“听完韦导的话，我们都能够感受，那种执着于艺术本身的优秀电影人形象。同样，我也衷心地希望，像这样纯粹而优秀的电影人，能够更多一些。”

　　“如果大家有兴趣，也请前往电影院，一同支持韦导的新电影。”

　　“好了，那今天的采访到此结束，下周同一时间，我们再见。”

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