第二部分第十二节 人 之 裸
朋友·知己·孤独 在绍兴安桥头带着鲁迅坐船去看社戏的那伙小朋友，途中争着要偷自己家田里的罗汉豆，后来他们间的友情又怎样发展虽不得而知，但无私和单纯心态的形成当缘于特定的生活环境。我的小孙孙在国外上小学时，学校离家远，中午自己买饭吃，他妈每天给他午餐费。有一次他忘了带钱，中午便饿着。不能向同学借钱吗？不能向老师借钱吗？不，他不愿，说别人也从不借钱。 友情诞生于相互了解，相互帮助。记得中学时代同班同学中朋友的分群大致是以用功程度和成绩优劣为凝聚力的。到了大学，各奔自己的专业，中学时代的朋友天各一方，起先还鱼雁往返，后来音信渐杳。失掉了共同土壤，瓜果日益异味。专业的选择，决定人生命运，在专业的人生道路中，结识终生的朋友、知己，胜于手足之情。投身文艺生涯的，艺术观和艺术品位几乎成了划分朋友甚至敌友的惟一标准。 意气相投，是由于怕孤独与寂寞，彼此寻找共鸣吧！一味探新路，长期探新路，坚持探新路的人往往是孤独者。当孤独植根愈深，触及异样的土，品到异样的味，这就很少人能知晓了，于是将感到真正的知己寥寥可数，甚至等于零。
并非没有朋友与亲人，好鸟枝头皆朋友，一群群热热闹闹、高高兴兴、欢欢喜喜的朋友随处可见，但不相干的闲朋友反而增添了孤独者的寂寞感。 “上了朋友的当！”常常有人提出感叹。因为是朋友，才信任，才会上当，才更生气。朋友在变，没有不变的人，自己也在变。漫长的人生道路中，每一阶段都有过朋友和知己。过了这村便没有这店，朋友和知己都不能永远与自己结伴同行，分手了，留下怀念，然而许多的怀念浇灭不了永恒发展中的孤独，“人生难得一知己”似乎道出了真谛。 水陆兼程 从我家出门，有一条小道，一条小河，小道和小河几乎并行着通向远方，那远方很遥远，永远引吸我前往。我开始从小道上走出去，走一段又从小河里游一段，感到走比游方便，快捷。 我说的小河是水墨画之河流，那小道是油彩之道。40年代以后我一直走那陆路上的小道，坎坎坷坷，路不平，往往还要攀悬崖，爬峰峦。往哪里去呵，前面又是什么光景，问回来的过客，他们也说不清。有的在什么地方停步了，有的返回来了，谁知前面到底有没有通途。
岁月流逝，人渐老，我在峰回路转处见那条小河又曲曲弯弯地流向眼前来，而且水流湍急，河面更宽阔了，我索性入水，随流穿行，似乎比总在岸上迂回更易越过路障，于是我下海了，以主要精力走水路，那是80年代。 艺术起源于求共鸣，我追求全世界的共鸣，更重视十几亿中华儿女的共鸣，这是我探索油画民族化和中国画现代化的初衷，这初衷至死不改了。在油画中结合中国情意和人民的审美情趣，便不自觉吸取了线造型和人民喜闻乐见的色调。我的油画渐趋向强调黑白，追求单纯和韵味，这就更接近水墨画的门庭了，因此索性就运用水墨工具来挥写胸中块垒。70年代中期我本已开始同时运用水墨作画，那水墨显然已大异于跟潘天寿老师学传统技法时的面貌，不过数量少，只作为油画之辅。到80年代，水墨成了我创作的主要手段，数量和质量颇有压过油画之趋势。自己剖析自己，40余年的油画功力倒作了水墨画的垫脚石。我曾将油画和水墨比作一把剪刀的双刃，用以剪裁自己的新装，而这双刃并不等长，使用时着力也随时有偏重。 感到油画山穷时换用水墨，然而水墨又有面临水尽时，便回头再爬油彩之坡。
70年代前基本走陆路，80年代以水路为主，到90年代，油画的分量又渐加重，水路陆路还得交替前进。水陆兼程，辛辛苦苦赶什么路，往哪里去？愿作品能诉说赶路人的苦难与欢乐！ 人之初 我一向极少与婴儿逗乐，自己儿、孙的婴儿时代已远去，他们婴儿时期的音容笑貌也逐渐忘怀了。意外，在海外新添了一个小孙女。我家男孩多，女孩稀罕，我便给新生幼女取名加月，月是婵娟，诞生于千里之外，吴家加了一个月亮，吴加(家)月，谐音胡笳月，寄寓了我的诗画情怀。 小加月来京探望爷爷奶奶了，牙牙学语，她发音只限“妈……爸……”，不会叫爷爷奶奶。叫她亲亲奶奶，她高兴时真的亲了奶奶的脸，满堂拍手鼓励，叫她再亲爷爷，她不亲，爷爷的脸皱纹多，她也许意识到丑，不肯亲丑陋，不会说话，当先感受到美丑之异。 她看见了形形式式、红红绿绿，她看着墙上花里胡哨的画便发笑，哥哥对她说：这是爷爷的画。以后问她：爷爷的画呢？她的小手便指向墙面。她不断发现新鲜事物，用手指向发现物，闹着要摸，一经抓着，立即又丢掉，要摸另一样什物。依照她指的方向，推给她几样东西，她都不要，将她抱到她指的目标，原来她着眼于一个极小极小的发亮点，不是什么什物。
她爸爸抱她时，她总指出爸爸衬衣口袋里那支钢笔发亮的笔头，她拔出钢笔，立即又丢掉。如果抱她的人脖子上长个疮疤，她首先抓那疮疤。人之初，最感兴趣的是发现，世界永远发现不完，显微镜和望远镜只是为了满足婴儿的欲望，婴儿的欲望永远不会满足，但人生太有限了，人们惊讶婴儿的欲望发展之迅猛。 她长了门牙了，但基本还只能吃奶，间或吃点软饭，当见到别人吃东西，她也要，她张嘴咬，什么都用嘴咬，坐在车里有时便咬车把，就像一切小动物都用嘴咬什物，嘴，那是幼小动物惟一的武器，生命的依赖。我看电视最爱看“动物世界”和“人与自然”栏目，那里没有半点虚假，我那小孙女正属动物之族类，我特别喜爱她。蜻蜓咬自己的尾巴，当没有东西可咬时，小孙女咬自己的脚趾，她抱起自己的脚趾啃咬时，身体圈成一团，完全是小猫、小狗、小熊猫的神态了。 白天，爸爸上班，哥哥上学，妈妈在家守着小加月，母女俩生活，两个人便是整个世界，屋里的东西渐渐被发现完了，她闹个不停，用什么玩具哄她也不行，孩子真难带，她到底怎么啦！妈妈要上街买菜了，便带着小推车，抱着小加月出门去。刚到门口，正要开门，小家伙欢笑了，她就是要出门，要走出去。
我们终于明白过来，每到门边，她必用手指着门，乐开了。后来当她哭闹时，便抱她到门口，假装要出门，她真的不闹了，我们开始哄骗她，欺骗她。人们原来都是在被欺骗中成长的，从外婆说“狼来了”开始，到“兵不厌诈”，谱写出漫长的人世之路，可歌可泣，永无终结。 她哭个不停，病了，病痛在何处，大家用心捉摸，最后发现是拉稀。当不再拉稀而恢复正常时，妈妈高兴地宣布小月月排泄黄金了。我回忆在初中时传染了砂眼，回家后母亲见我总流泪，便翻起我的眼睑，发现一颗颗明显的砂粒，她惊恐了，不自觉用舌头舔砂粒，想舔掉这些眼中之砂。她是文盲，不懂砂眼为何病，她自己有一双极好的眼睛，她祈求菩萨将她的眼睛换给我。她活到八十岁，她那双远近闻名的好眼睛最后还是由于白内障失明了，当我看到小孙女那双乌黑的亮眼时，想起了失明的老母，老幼之两端，路遥？路短？壮年人无暇思索。 老伴和我看到海外归来的幼小的孙女，美貌、聪明，像她哥哥？爸爸？妈妈？还是奶奶？促使我们回忆孩子们的婴幼岁月，那时我们正年轻，在经济的、政治的、工作的、人际关系的压力中抚育他们，但求他们早日成长，无暇观察他们的天真与苦乐。
今老矣，日渐远避尘世，回头又见婴儿，似乎才静静看到了生命之始的跃动，人之初的真实。 可怜祥林嫂 如果贺老六不死，阿毛没被狼吃掉，婆婆的心不那么狠，祥林嫂是不会偷偷到鲁四老爷家当低三下四的女佣的。忍气吞声当女佣的岂止一个祥林嫂，我的童年时代，故乡农村有不少妇女都争着去上海当女佣，各有各的难言之隐吧？不过偶或回乡时，她们又颇以生活在上海而显得荣耀。 外国的鲁四老爷比鲁镇的阔气多了，吸引着并未遭婆婆暗算的“祥林嫂”也去当女佣。投亲去，投断了音信的洋亲戚去，姑姑奶奶、表舅表叔表爷爷、沾点边就行。但据说外国的钱不讲情面，去了还是要靠自己挣钱糊口，于是有国内当医生的跑出去当养老院的保姆，大学讲师去当家庭教师、抄抄写写…… 许多老一辈的学者曾靠勤工俭学在极艰难的条件下学来外国的现代科技和文化知识，今天更有大量的年轻人在国外刻苦学习，为我们这文明古国的复兴而奉献自己的才能甚至生命。人们欢呼国家的对外开放政策！绿灯一开放，一切活跃起来，如饥如渴的求知者留学去。我也曾为不少勤奋的青年学生写过证明，推荐去争取外国的奖学金，盼望他们学了新知识新观点回来推动古老船只破浪前进。但绿灯之下逃“难”
的也不少，逃避父辈的苦难，到金色的西方去，去谋生，谋享人家现代化的生活。画家，有些人的画在西方卖钱了，暂时似乎站住了脚，于是成了国内不少人羡慕的对象。也去，挤着去，抢着去，寻找各式各样的只要能通过的渠道去！有人背着家乡的“红枣”或“花生”去卖，价钱便宜些，只要能卖掉就好，卖掉了再设法回来采购。“红枣”与“花生”偏偏只肯在乡土生长，艺术与生活确乎难分难解！广阔的土地上没有人栽花时也长草，草是极可贵的绿之生命，最倔强的艺术！有人将香港比之石林，那里绿色的草分外珍贵。香港人、外国人要来中国内地访问的日渐拥挤，有游山玩水的，有投资争市场的，有钻研伟大古老传统的，有探寻文艺创作源泉的……外面的人想挤进来，里面的人想挤出去，这是客观现实，也是增进人们相互了解的大好情势。但仍流行着过了时的想法，认为在国内搞艺术无出路，一味追求到外国去安身立命，宁肯在鲁四老爷家洗刷盘子。 唉，我们在青年时代就体会过这种滋味，为之矛盾，为之挣扎，为之付出了数十年身家性命的代价！如今，这苦难的一幕已经成为过去的历史，祖国艺坛开花结果的季节就在眼前！
于是又想起可怜的祥林嫂，如果生活在今天，她已陪着贺老六被邀坐飞机去巴黎电视台同法国人民见面了！