第三部分图卢兹：市政大厦（图）
渗透着鲜血和背叛的历史令人厌恶，图卢兹的历史也一样。百花赛诗会的古俗，由于被移植到各式各样的凶杀传统上，尽管有它虚假的田园风味，有仿效的骑士精神，有优雅情感的展现，但没有缓和这些恐怖，似乎仍在激发。诗社创建于14世纪，此后便每年举办一次年会——会上要诵读优美古老的奥克语（奥克语：卢瓦尔河以南地区的方言。——译者注）诗歌，同时还要选出一位桂冠诗人。这项盛事举行的地点是在市政大厦，由该镇的也是所有美女的行政长官主持，此人被称为 capitoul。美女这个阶层在图卢兹人数众多。要想找出比那位女门房更美的尤物可不是件容易的事情。她身材高挑，皮肤褐色，性情豪爽，正值盛年；眼睛会说话，自信心极强，一双红色的长筒袜，塞在那双最精美、最滑溜的黑色木底小皮鞋中，正是她装模作样地要带我参观一下举行百花赛诗会的房间，她在我前面“噔噔噔”地上楼时，努力地炫耀着那双长袜，结果使她看起来像个滑稽歌剧中的女主角。在 n，g，d 这些音里她的话语被淹没了，就连哑音e也要重读，如 autré，théré ，splendidé（这三个法语都以e结尾，e不发音，文中写成é，表明这位女士读音不规范。
这三个词的意思分别为：“其他的”，“剧院”，“富丽堂皇的”。——译者注）——最后一个是她专用的形容词，市政大厦里的所有陈设几乎都被她冠已了这个形容词，并且尤其用来形容那幅重现大名鼎鼎的克莱芒丝·伊索尔的拙劣的画像，她被人们认定是赛诗会的女创始人，还曾主持过一次这样的盛事。我不知道今天这位可怕的图卢兹女人和克莱芒丝·伊索尔之间是否有相似之处，但我认为，这位女士倒有可能当一次百花赛诗会的挂名头人。刚才我提到的那幅画是专门为那位女士绘制的，她是一位传说中的人物，在《传记大全》里是查不到的。但她却是一个动人的神话；如果她从未存在过，那么至少她的雕像今天依然存在——那是一个没有形状的雕像，原来放在拉多拉德老教堂所谓的克莱芒丝墓上，后来才移到市政大厦。脚手架把举行百花赛诗会的那间大厅给塞满了，这样，我便没法欣赏那一长串获奖诗人的半身雕像，也瞻仰不到图卢兹所有市政长官们的尊容了。作为补偿，我却有幸参观了一个堆满从吟游诗人时代起历年获奖诗篇的书架(一种令人惊奇的收藏)，还看到了传说中砍掉蒙莫朗西公爵亨利的脑袋的大屠刀。
1632年，亨利联合奥尔良的加斯东和玛丽·德·美第奇阴谋反叛红衣大主教，在这儿他被黎塞留下令斩首了。看过这些物件，市政大厦的名胜也就游览完了。这幢大楼的名称很堂皇，可惜名不符其实。这种名称也许只是一种许诺：参观者有希望找到一度在法国这一地区盛行的古老罗马传统的显著体现。（图卢兹的“市政大厦”叫 Capitol，这个词原来指古罗马卡匹托尔出上的朱庇特神庙，所以作者有此议论。——译者注）这座市政大厦没有现代世界其他三座有名的政府大厦那么雄伟，我指的是罗马的市政大厦(假如允许我把现存的建筑称为现代的话)、华盛顿的国会大厦和奥尔巴尼的州会大厦! 在博物馆里，你才能找到图卢兹的罗马遗迹。这里的博物馆是一家十分有趣的机构，不过同市政大厦一样，我也注定不能全部予以欣赏。馆藏正在重新布置，画廊是惟一保存完好的地方，而这里却是最无聊的地方。藏画主要是法国现代流派的作品，除了埃内那幅虽然令人不快但还算浑厚有力的样品以外，我现在什么都记不起来了。埃内的专长在于画人体，用一支蘸着墨的画笔可以把人体画得淋漓尽致；油画中间摆着一尊梅西耶的年轻美貌的大卫的铜像复制品。
这些物件原来搁在一所老修道院的礼拜堂中，长期封存着，其余的收藏则占据着回廊。回廊一共有两条：一条小，从街道上首先进入的就是这条；另一条恢宏、典雅，紧接着前一条。它的穹拱是轻便的哥特式的，细长的列柱(14世纪的建筑)，宽敞的走道，中间有座小花园，花园里有古墓和雕像，因此这儿是图卢兹最特别、最值得入画的景观。当罗马时期的半身像、铭文碑刻、石板、石棺依墙而列时，景观一定是加倍的出色。在这里(如果，如观察细致的默里所讲，以小比大的话)与比萨城的圣徒中心广场有某种类似之处。可惜现在这些东西都不存在了；回廊里七零八落，那里的珍藏也已被乱七八糟地藏到各个无法进入的房间里。管理员竭力安慰我，说下次展出时就会依照科学的排序，使它们井井有条的得到安排，他们原来不懂这些。但我仍然不能满意。我只是想看看那种场景、那幅画面，对于他们的分类，我一点也不在意。花园周围的四方院里，古罗马的遗迹在南方的天空下，展示在露天的阳光里，它们的总体效果中有一种永恒的魅力。这个地方的泥土将它们交出来时，这种魅力就更加强大了。