第11节

计较她。还有一种说法，说将来有一天，也许她会想明白觉得她非常对不起我。 你们之间有过正面冲突吗？她小时侯尊重您和您家人吗？什么时候开始变化的？

我们之间从来没有过当面冲突，没有吵过架。她也不是那种攻击性的人。小时候我比较宠她，到我们家来不让她做家务事，跟我女儿一块儿住，我的南昌话说的不好，她还经常开玩笑模仿我，我带她去旅游，帮着她姨夫找工作，当时是很融洽的。变化就是从签约新时代开始。“早知如此，何必当初”，好心没得到好报。 感觉您对她的心理状态非常矛盾，一方面你说她是你的艺术作品希望她好，另一方面你又心理不平衡，觉得她对不起你。 确实是不平衡，我爱人尤其特别不平衡，她觉得我对她比对自己女儿都好，我女儿当时要考高中，我都没时间管她，整天把精力花在杨钰莹身上，后来我爱人受的打击特别大，被气病了，我还写了首歌《莫生气》安慰她，这些因素不可能对我的心理状态没有影响，我确实很难平衡自己。写这本书的时候我觉得精神上又受了一次折磨，整个过程特别有受伤的感觉，重温当年的一些事情，对我是非常大的心理上的伤害，这本书是我一生惨痛经历的总结，这样的事情不会再有第二次。

一面之词如果因为此书名气更大没什么不好

(由《江西广播电视报》记者李宏采写) 你的弟子很多，除杨钰莹外，还有陈思思、黄伟麟、周亮等著名歌星，为什么非要写杨钰莹呢？ 1999年我和音乐界的朋友都被一种世纪末的情绪感染着，想把自己在音乐界几十年的工作经历做个总结，也是对自己20世纪的工作做个总结。当时我想写本自传，在准备该书的过程中发生了“杨钰莹炮轰吴颂今”事件，这个事对我影响很大，我就想把它也写进我的自传里。经过三四年的准备之后，发现这方面的资料的特别多，因为我和杨钰莹交往时间最长，发生的事情最多，在公众中的影响也最大，所以我决定先给杨钰莹写真。 我还有几本书正在写作或构思之中：《打造红歌星》是写我多年来培养歌星的经历；在从事音乐的几十年中，我制作了大量的唱片，我想把其中的三百张唱片的制作经过写成书，书名定为《策划金唱片》；另外还打算专门出书写陈思思及周亮的培养经过。 第一次见杨钰莹的时候她多大？第一次冲突是什么时候？ 我第一次见到杨钰莹是1980年，那时她只有9岁，在南昌市少年宫学习，我在那里当辅导老师。1999年10月，媒体上出现了一些她对我不满的报道，我也不知道其中的原因，其实我们一直没有过正面冲突。

我们最后一次见面是2000年夏天，是在广东流行歌坛20年回顾大型演唱会现场，当时她在台上演出，我坐在第一排嘉宾席上，我们之间没有任何交流。 这么说来您写这本书还涉及到媒体的报道，你有没有想过可能会与媒体或杨钰莹本人再起纠纷？ 我想应该不会的。 写这本书的时候我是本着实事求是、与人为善、平心静气的态度写的。与杨钰莹发生冲突之后好几年才动笔写这本书，对这些往事我进行了认真深入的回忆和思考，对书中涉及到的细节也进行了调查与核实，并尽可能找当事人进行采访，重要的内容还做了录音，避免因时间久远而失实。所以我觉得本书的内容是真实可信的，是经得起时间的检验的。我写这本书不是想诋毁某人，也不想追究谁的责任，我只想把我了解到的情况写出来，在写作过程中我对负面人物和媒体都用了化名，是对他们的宽容和保护。在写作的过程中我并没有把知道的情况和盘托出，还是有所选择的，也不是把对我有利的全部写出来。写作时我的心情也不像事情发生时那么激动了，叙述的语言尽可能做到平静和客观。我已经是58岁的人了，我不会骂人，也不会哗众取宠，只想还自己一个清白。 网上有报道说您写这本书是想靠弟子出名，您对此怎么看？

出名与否对我们幕后做音乐的人并不特别重要，我写这本书的目的当然不是为此。如果因为出了这本书我的名气能够变得更大，我也不觉得这有什么不好，但这绝不是我的本意。 您在书的扉页上写道，“谨以此书献给所有关心我、关心杨钰莹的朋友们，也献给那些曾经误解我、误解杨钰莹的人们！”这些误解主要是指什么？ 媒体和公众对我、杨钰莹及对我们之间的纠纷都有误解，我觉得对杨钰莹的误解更多，比对我的误解严重得多，即使在我们的纠纷上也是对她的误解比较严重。在这本书里，我把我知道的杨钰莹的成长、生活与爱情经历如实地写了出来，以减少人们对她的误解。我是出于对杨钰莹爱护才写这本书的，她是我花几十年时间培养出来的一件艺术品，不管别人怎么看我们之间的纠纷，我绝不会亲手毁了她。 您在收到的样书上亲笔题写“往事并不如烟，岗岗惠存”的字样，并托人转交给杨钰莹，您这么做有特别含义吗？她有什么回应？这种结局是否在您的意料之中？ 当时我正在看《往事并不如烟》这本书，我觉得书名很有意思，就随手把它写了上去。 现在杨钰莹还没有任何回应，我也不知道她看了这本书没有，但我想她会看的。

这是一个对她一生有过重要影响的人写的关于她成长的书，只要是个正常人，就不会不看的，即使不方便公开看，也会偷偷地、急切地看下去的。她也许还没收到书，也许还没来得及看，也许看了还不方便发表看法，但这不并不是结局，我还在等待着她的反应。 今年名人身边人出的书很多，有《我的先生王蒙》《嫁给刘欢》《我的性感女友张咪》《我理想搁浅的沙滩——张勇、毛阿敏音乐情感历程还原录》等等，社会上对这些书颇有微词，您对名人身边人出书怎么看？觉得都有写出来的必要吗？ 这些书我大都没有看过，也不便发表评论。但我的这本书完全是有感而发，属于有话要说，而且是非说不可。至于读者怎么看那是他们自己的事。不管别人怎么说，我这本书已经出来了，压在心头多年的一块石头终于落了地，我完成了一生中的一件大事，感到非常轻松。 以后如何给自己定位，是以写书为主还是以写音乐为主？ 还是以写音乐为主吧，音乐是我的人生主题，音乐是我永远的生命，我当然不会放弃音乐，它是我所有快乐与烦恼的源泉。写书只是为了对自己的工作做个总结，而且我的书也都是与音乐有关的，近一两年我会把上面说的几本书完成。

七嘴八舌网上回响

关于吴颂今——当老师是你的本分 ◇清者自清，和她较什么劲，别忘了她是个女人啊。 ◇当老师是你的本分，是你自愿付出的，难道所有你教过的人都要养活你不成？ ◇当老师的，天下何处无桃李？没事干再培养一件“艺术品”才是正事儿。 ◇吴老先生要是把法庭判赔的16万元捐给慈善机构，你说话就嘴硬了很多啊！呵呵。 ◇听说一分钱赔偿还没拿到呢。 关于杨钰莹的成功——老师的功劳不可抹杀 ◇从发现一棵苗子到再将她成功地推出，制作人要付出多少艰辛！吴一直帮助杨钰莹在歌坛成长，与再生父母何异！她不会回头想一想么？没有人引路，想在圈子里走一步有多难！ ◇虽然她后来唱过不少歌，但使她从无名之辈登上巅峰状态的，还是《风含情水含笑》等一批甜歌。“伯乐一顾，价增三倍”，没有颂今最早的那些作品，她能掘到了第一桶金吗？ ◇滴水之恩，不一定涌泉相报，但也要以滴水回报。 ◇当你还是一张白纸的时候，能遇到一位对你倾心相助的恩师是多么幸运的一件事！老师的功劳绝不可抹杀，为什么杨钰莹就不懂得珍惜？ 关于“师生恩怨”——师生缘分应该珍惜 ◇记住帮助过你的人，忘记你帮助过的人。

古人说：“一饭之恩必偿”、“知恩图报”。虽然我们不一定都能够报答那些帮助过你的人。但——人，总不能忘恩负义啊！ ◇吴颂今和杨钰莹的“师生”经纪关系闹得满城风雨并不奇怪，有的明星“只可共苦不能同甘”是一个原因，如果他们能始终如一亲密合作倒是难得了。 ◇当老师的都希望自己的学生好，就像每一个父母都希望自己的孩子好一样，作为老师绝对不可能害自己的徒弟，除非他不是老师。 ◇师生缘分应该珍惜，千万不要以敌对情绪去互相揭短，攻击对方。 ◇我想关于师生反目，其实原本也是正常的事，但经由媒体炒作之后，只怕就复杂到当事人也百口莫辩，非要出书理论一番了。 ◇对于吴、杨之争，真正心寒、心酸的，还是广东歌坛的拥趸。广东歌坛为世人所称道的，乃团结的精神，吴颂今和杨钰莹的纷争，应该就此罢休了。 关于“杨赖”恋情——美丽因不诚实而失色 ◇一个谎话连篇的公众人物，理应受到舆论的谴责。撒谎就是撒谎，无论多么楚楚可怜，无论用多少“单纯”、“真实”的字眼，终究无法掩盖其谎言的实质。 ◇杨女的“恋爱论”有个致命的软肋，就是此论的提出为何不是在“三年合同”说刚起之时，却是在“三年合同”

说传遍大江南北似已“盖棺论定”之后的今天？ ◇不管你们说什么，杨钰莹的歌还是很好听的。 关于这本书——人们对公众人物有知情权 ◇人们对公众人物有知情权，是不愿意看到他们不诚实的。 ◇支持颂今老师，把真相说出来。很多明星在未成名前都遇到过恩师的帮助，可现在他们还有几个人记得给恩师说声感谢？ ◇老吴写出来瞧瞧也无妨，言论自由嘛。 ◇你的书可以不写了。我们厦门步行街的地摊上，到处有卖关于杨钰莹的书，不知是真是假，写得十分过分。 ◇杨钰莹这次又得感谢吴老师，他的书绝对是为过气的甜歌星作宣传，书一出来，杨妹妹的出场费又可以上涨了。——不会是师徒串通一气又在搞炒作吧？ 关于娱乐圈是非——娱乐圈，愚乐圈 ◇娱乐圈已经彻底失去了人们的信任，即使吴先生的书里字字是真理，也会被当成狗咬狗的玩意儿。让明星们继续堕落吧，到了没人肯看他们一眼的时候，他们也就老实了。 ◇楼上说杨钰莹1995年之后没有唱颂今的歌，我在2000年她的歌友会上还听到她唱了《茶山情歌》等一些当年吴颂今给她写的老歌。

◇词曲作家比起歌手来得到的回报真的太少了，既然颂今愤愤不平，杨钰莹就大方地给他一笔钱嘛，他当年毕竟为你成名起了很大作用。而且杨钰莹出场费数以万计，有的是钱。以此回报平息风波，何乐而不为呢？

七嘴八舌各方人士谈(1)

来自颂今的师长和朋友 ◇余贞一（著名童声合唱指挥家、南昌市少年宫音乐老师） 颂今用他的作品不仅培养了杨钰莹一个人，而且培养了我们整个合唱团好几代孩子。杨钰莹唱他的作品很多，少年宫期间唱过，长大以后也唱过。一个歌手的成长，如果没有好作品做后盾，是很难想像的。 ◇程光茜/周梦元/杨晶凝/（吴颂今母校南昌一中的老师） 他人道长短，我们辨清浊。寄语颂今牢记取——勤创作，追求卓越；排干扰，远离庸俗。 你中学的老师2000年春节同贺！ ◇周兵（广东音乐台著名DJ） 在歌手面前，颂今是一位老师和慈父。 （2003年9月广东卫视《流淌的歌声》） ◇沈蓓（厦门青年女作家、某报记者） 当你初识他时，会觉得他是一位不折不扣的音乐家；而当你熟识他后，他则会让你想起埋藏在记忆深处的那位启蒙老师，那是一种温暖厚实的感觉。 ◇李明朗（广东梅州某艺术学院声乐教授） 不管怎么说，没有杨钰莹已经有了颂今，没有颂今就没有杨钰莹，这是不争的事实。连“滴水之恩必以涌泉相报”的道理都弄不懂，可悲也！

◇耿毅军（广州作家、《战士报》记者） 学生初出道时，老师是拐杖是雨伞，甚至是指路明灯。然而，道路开通星运当红之时，老师黯淡无光。英雄莫问出处，都成了没有历史的石头缝里蹦出来的孙悟空。至于道德操守尊师美德，则对不起了。吴颂今一不小心，幕后的老大男人上了娱乐版头条，还说是蹭了美女学生的光，真叫人哭笑不得。 来自当事人与旁观者 ◇肖老师（原南昌师范学校音乐科主任） 几次吴老师安排杨岗丽去广州录音，学校都没放她去。杨出名后接受采访，只提她毕业于南昌三中，不太提南昌师范学校，不知何故？可能是当时学校管她太严了吧。 ◇小玫老师（原江西省少儿活动中心合唱团声乐教师） 我觉得吴老师是个热心肠，不管对谁，总是热情相助。他不仅是一位歌坛伯乐，还是一位爱护晚辈的长者，总是帮助我们，帮助我们的学生。 ◇余克光（南昌市少年宫老师、余贞一的妻子） 对于吴与杨的这场风波，我们觉得真是太不应该了。我们帮助别人，并非为了图报；但若不仅不报，反说出不该说的话，便不好了。

◇陈先生（为杨岗丽写过歌的江西词作家） 我只劝颂今做他该做的事，别为这些人这些事烦恼，人能活几年，还干不干正事呀！就怕有的人不缺金，不缺玉，只缺德！ ◇白丽娥（江西人民广播电台音乐编辑） 一个人一生中难免遇到令人伤心的事，我非常能理解您的心情。相信了解事实真相的大多数人，心中自有公论。 ◇何薇（湖南东江师范学生） 我虽不知你们的隔膜从何而起，但不管怎样她都不对。树再高也不能忘了根啊！您给她的一点也不比她父母带给她的少。我还想说就是：不要因为此事而影响到您培养新歌手的积极性，使您对歌手处处小心翼翼，生怕付出得不到回报，不要摘掉伯乐的桂冠，更不要放走一匹千里马。相信您定能再发现和培养出比她更优秀的歌手。 来自亲历者和知情人 ◇邓叔（江西著名歌星、演艺经纪人、杨钰莹的老师） 我觉得杨钰莹全家人把原来的事都忘记了。因为颂今老师知道她们太多的底细，最好封住老师的嘴，再也不要出来说杨岗丽过去的事，再也不要分辨什么师生关系。“我杨钰莹不承认你吴老师，你就消失吧。”否则对她的复出不利。

◇吴经理（江西文化艺术音像出版社发行公司） 这件事在南昌的影响很大，因为南昌人都知道是吴把杨带到广州去的。 ◇李汉颖（著名作曲家、原白天鹅影音公司音乐监制） 歌坛新人出名后，跟老师不和的我们见得多了。当音乐制作人真的很无奈。 ◇曾老师/戴老师（中山市青少年宫艺术指导） 希望吴老师不要为此太难过，要多保重身体，再包装出几个比杨钰莹更好的歌星来。 ◇吴军（珠海拱北海关关员） 在报上看到这次事件，我和妻子都觉得真是没办法讲。如果还说不懂事，她早已经不是孩子了；讲她没良心吧，又有些庸俗。这样伤害了一个曾经为她事业铺路的好人，真是太不应该了。我想再过些年她懂事以后，总有一天会觉得后悔，并为此遗憾终生。 ◇吴社长（原惠州音像出版社负责人） 当一个人过去是0分的时候，是谁帮助她起来的？现在她100分了，是不是就可以将它们全部抹去了呢？记得杨签约新时代后，她后父在中国大酒店请我吃了一顿饭。整个饭桌上，把吴大骂了一通，其意大致是“师生合约”不合理之类。由此看来，后来杨置吴于陌路也就不足为奇了。

七嘴八舌各方人士谈（2）

来自颂今的歌坛弟子 ◇陈思思（二炮文工团独唱演员、全国十届人大代表、歌坛四小民旦之一） 作为工作室第一位签约歌手，从1994年跟他合作至今，一直非常愉快。从他那里我学到了很多东西，事业也好，做人也好，真是受益匪浅。我有今天的成功，真的要衷心感谢颂今老师。“一日为师，终身为父。”我们会永远合作下去，做永远的师徒。 ◇周亮（青春偶像歌手、电视节目主持人） 我没有跳槽离开颂今老师，一个很重要的原因，就是他这个人是踏踏实实地作音乐，非常敬业。我觉得跟他很默契。我脾气不好，常惹他生气，他总是宽容我。为什么跟他感情这么好？可能觉得他像父辈一样关爱我，就是很舍不得离开他。 ◇黄伟麟（著名澳门歌手、澳门旅游形象大使） 是吴老师带我入行，让内地的观众认识了我。我们合作真的很好，感情也很深。如果没有吴老师的精心策划，没有他为我创作的《恋曲1999》，没有他把我送上中央电视台，“澳门歌王”这个名字就不会落到我头上，江泽民主席也不会同我握手。 ◇杨洋/金彪（青春组合、电视晚会导演、制片人） 吴老师把整个的心思，完全都倾注在我们学生的身上了。

他非常有眼光，对歌手的包装定位恰到好处，为歌手度身订做的歌也特别到位，从最初的杨钰莹到后来陈思思、周亮、黄伟麟都是很好的例子。 ◇小曾（军营创作歌手） 那年，我找到了对实现自己的音乐理想至关重要的人——吴颂今老师。从某种意义上说，没有他日后为我所作的一切努力，没有他付出的心血与汗水，也许就没有今天为大家所钟爱的《军营民谣》。 ◇秦天（军营创作歌手、音乐制作人） 我不信主，也不信神，但为了吴老师我真想信一次，祈求上天保佑他身体健康，万事如意。 来自当时的报刊文摘 ◇沁文 “杨钰莹被广州新时代影音公司看中，功劳应归于江西音协的一位老师。这位老师早在几年前就预感杨钰莹是棵好苗子，并在他调来广州之际也将杨钰莹在中国唱片社录制的几首歌带到了新时代。” （1991年1月21日《广东电视》） ◇王传真 “外地歌手走红广州有几个原因：……三是本地有‘伯乐’常在，比如歌星杨钰莹就是被中唱广州公司编辑颂今发掘后引入广州歌坛的。 （1991年10月23日《粤港信息日报》） ◇李海鹰（著名作曲家、音乐人） “甜歌音带”的走俏实在出人意外。请注意，这些“甜歌”

的创作，大多出自韩乘光、颂今之手。 （1992年第1期《舞台与银幕》） ◇谭军波/朱德付 “专为杨钰莹‘度身订做’写歌的作曲家颂今告诉记者，他和韩乘光为她写的甜歌，基本上是10首歌之中选一首，其精益求精的态度可见一斑。”（1992年7月3日《南方周末》） ◇钟情 第二个好老师，那就是使杨钰莹的命运发生翻天覆地变化的吴颂今。而她的升起和发亮，吴颂今是功不可没的。 （1994年第3期《城市电视》） ◇陈某（杨钰莹在新时代影音公司的经纪人） 鉴于当时国内的音带市场，我和韩乘光、吴颂今两位老师为她设定了类似民间小调的“甜歌”风格。 （1995年3月8日《羊城晚报》） ◇张御临/何晓利 在杨钰莹踏上歌坛的前前后后，出现过很多帮助过她的人，颂今应该是特别重要的一个。（1997年第8期《音像世界》） 来自朋友和读者信函 ◇刘小玲（作家、广州某杂志社主编） 颂今老师，您的人品与您的旋律一样，写满了真善美三个字。萨笛说：“德高望重的人，即使受到无赖之徒的侮辱，既不悲哀，也不烦恼。”希望您心情开阔，再见彩虹！

◇莫名（人民日报华南分社记者） 吴提议杨“如果到广州一定会红！”这可是人生中的转折点。因为有了这个提议，才有了杨小姐后来的大红大紫。可以说吴颂今是她一生中关键的“指路人”，对杨钰莹来说这就是“遵义会议”。 ◇潘兵（江西作曲家） 您是一位善于发现人才培养人才的好老师。恳请吴老师一定要挺住，不要因此而伤了身体，影响创作。 ◇叶木青（福建词作家） 我们都对你深表同情。杨不能否认先有“好歌”才有“演唱”、先有“名师”才有“高徒”的事实。了解歌坛情况的人，谁不知道她是通过你的歌铺垫才大红大紫的？ ◇陈特明（著名词作家、江西鹰潭市文化局局长） 寄给你一张龙虎山天师府的神符，愿它带给你平安吉祥。 ◇谢明（广州律师） 杨钰莹对你如此不敬，你完全可以发表一个声明，禁止她再用你的歌去走穴卖唱。 来自媒体评论与友人 ◇童丹（江西卫视《故事》主持人） 颂今老师的音乐会据说还有一场小小的风波，主要是来自杨钰莹和恩师吴颂今之间的一些分歧，在这里我们不好妄作评论，只是觉得：作为青年歌手，如果多一些知恩图报、成人之美的风范，这个故事的结局就会更圆满一些。

（2000年10月江西卫视） ◇童仁 吴颂今在粤省有“乐坛伯乐”之誉，为人也很忠厚老实。老夫子型的这位音乐人，根本不识当今世道的“现实”，以为是老友、弟子便没有签约，不被人“玩”才怪呢…… （1999年9月26日《澳门日报》） ◇厉英夫 感恩图报，是传统美德；恪守信用，是做人之本。杨钰莹如此“反骨”，实在可耻