第二部分春色无边（3）

就这样，百合子回到日本以后，自然而然地做了英夫的情人，她在感情上受过伤，又在异乡产下过私生子，也就认了当情妇的命了，死心塌地地跟了国会议员英夫。 然而，她的内心一直在一种深深的牵念和忏悔之中，她在梦中都会听见小格兰姆的哭声，所以百合子也常常在兀自的夜半哭得稀里哗啦的，受着锥心的煎熬。 所以每到一年中的7月20日，即格兰姆的生辰日，她都会宴请女伴吃饭，平时见到好看的男童衣服和玩具，都会买来放在一起，等圣诞节寄去。 那之后，她去过两回纽约，一次是随旅行团去的，一次是与情人英夫去的，她两次都偷偷地在离瑞奇家不远处的树丛下张望着，第一次没有见到格兰姆，失望而归。第二次她借口出去，她对英夫说想一个人瞎逛街，让英夫独自在酒店休息。那一回她终于见到了，她泪雨滂沱，看着已是小学二年级的格兰姆从她的身边走过，根本就不认识她，身上穿着她为他买的衣服，心里一阵刀割般的疼，她抱怨命运，为什么她要为荣华富贵的光鲜日子付出这么大的代价？她已无从取舍，只能把刀刺向胸口上过日子，“过他妈的衣锦裙绣的情妇角色的好日子吧。”她辱骂着自己。 那之后的第三年，百合子的生活中发生了一件意想不到的事。

她情人的夫人在雇用了私家侦探后不仅发现了他们间的私情，连她当年在美国产下私生子的秘密也一下子给揭开了。英夫开始疏远了百合子，对她冷若冰霜，再后来就恩断义绝了。 没多久，这位无法忍受情人背弃，视权贵男人为生命之上的一代名艺伎，在那间曾留下他们无数缠绵回忆的榻榻米房间悬梁自尽。 应了一句：自古红颜多薄命。 我创作这本传记小说时，基本上是写实的，只是因为其中涉及到皇室贵妇与国会议员，怕我一个非日本裔的小记者惹不起他们，所以才注明是传记“小说”，以虚构的自由度，令笔端纵横驰骋。 《春色无边》，顾名思义，肯定是女人们无边的春色描述，东洋贵妇和艺伎确实情色超绝，令我这个自以为有浪漫情怀的女子进入了一个万花筒般旋转的世界，几度眼花缭乱，目瞪口呆。在邻国——中国妇女还在死守贞操的岁月，这里的女人却在研究着怎样做男人怀中的宝贝儿。她们从眼神的流转，声调的柔媚，言语的调情，身子的缠绵，以及下体磁石般的吸力之功法，无所不深研。 这也难怪，性爱艺术是东洋传统文化中的一部分，女人就得是这样的，随后才能集万千宠爱于一身。这是一个夫权社会，绝对的男人世界，女人以什么去赢得他们？

女人为什么要拿出玉簪花似的温柔作为武器？女人如何活得更光鲜？ 惟有春色无边，裙下风光无限。 写这本书的过程，形同在日本艺伎传统文化的长路上走了一遭，沾上了不少拍不去的尘埃。我不知不觉地喜欢上艺伎演绎的舞蹈，还去学了古筝和竖琴的演奏，格兰姆来东京时更为我买了一件十分名贵的日本和服，在那些日子，我天天穿着美丽的和服，与格兰姆走在东京的大街小巷，晚上在演歌与民谣的如泣如诉中，翩翩起舞，心中充满了一种难以言传的温柔和美妙，在时空的交错中，填补了格兰姆东洋情结中模糊的一片影子。 一切本为了我的格兰姆。我说过的，我可以为他活，为他死的。 这完全不同于艺伎百般依顺于她们的权贵男人，她们仅为自己光彩夺目地活着。而我，纯粹是从血液里奔涌出的阻挡不了的强烈爱情，不错，格兰姆是个高薪的华尔街男人，在美国算是中产阶级以上的生活水准了，但如果他只是一个为五斗米折腰的男人，或今天他突然宣布破产了，再也买不起和服送我了，我依然爱他，至死不渝。只要有朝一日那个潦倒的男人是我的格兰姆的话，我也认了，从一而终地认命了。

他不用送我钻石项链，不用名贵和服，不用的，根本不用的，只要在山崖上采摘一朵蓝色的小花——“勿忘我”；或在花园里偷摘一朵玫瑰花，红的，白的都行。我就永远是他身边那一轮温柔的月光，那一团燃烧的太阳，那一群微笑着的星星。 百合子在格兰姆的生命里是一幕悲情戏，由小到大都是他潜在的隐隐痛楚，他性格里的多愁善感与他自小没有母亲休戚相关，而我，就像格兰姆说的我的身上有一种令男人非常温暖的情愫，散发出的那一轮母性的光环是许多真正成了母亲的人也不具有的。多么希望真是那样，我可以照亮格兰姆的那一片幽寒了。 《春色无边》的一炮打响，是我未曾料到的，它只是我以自己的心灵编织的一束花篮，敬挽我情人的母亲百合子，在字里行间的一频一笑中，在倒流的时光里，她鲜活了起来……