第四部分第72节 越南三阕（3）

《忘情季节》DVD封面

《忘情季节》：人生的三昧　　少女与诗人、妓女与车夫、美军与孤儿，三个故事的断片，三段人物关系的纠葛，看似不动声色，实则传神而抒情地展示了当今越南生活的温婉与感伤。　　采花少女清纯甜美的歌声吸引了荷塘主人杜先生，让辍笔多年的诗人沉湎于对似水年华的追忆中。在那激情燃烧的岁月里，杜先生曾是一位风流倜傥的诗人，由于麻风病的折磨，他被毁了英俊的面容，泯灭了诗意澎湃的憧憬，也同时失去了人前的尊严。少女的歌声重新滋润了诗人的灵感，他重新开始写诗，其优美的文字也成了少女最珍爱的宝物。　　贫寒而寡言的三轮车夫海深深暗恋着一个风尘女子，他每晚都在大酒店门前守候着那个名叫莲的妓女。莲的最大心愿是搭上个有钱的外国客人，永远离开穷困的家乡；而海的人生目标却卑微而现实，赚到50元，便可以与莲共度一个销魂的夜晚。他执著而不辞辛劳地努力追求着，幻想着莲能接受他痴迷的爱。在每年一度的三轮车夫大赛上，海在爱情的巨大动力和朋友的帮助下夺得了冠军，冠军的奖金使海终于赢得了可以与莲共度春宵所需的50元。然而，面对日思夜想的甜蜜时刻，海所做的只是看着莲穿着自己送给她的一袭白色长裙沉入梦乡。

　　凄风苦雨的夜晚，儿童小贩胡迪盘桓在街头，他出入在各种大排档和酒吧之间，推销着火柴、口香糖等小商品。一次忘乎所以的贪玩之后，胡迪遗失了自己赖以维生的商品箱子，于是，在粗暴父亲的训斥下，他开始了漫长的寻找。在孤寂的寻找中，小胡迪找到了一个同病相怜的捡垃圾的小女伴，并邂逅了从美国来越南寻找女儿的退役美军大兵詹姆斯。　　这实际是个以寻找为主题的故事集锦，几个情节交叉进行，既各自独立又相互链接，组成一曲关于诗意的美、尘世的欲和亲情的爱的寻找三重奏。有着美丽歌喉的少女寻找诗意，她的歌声启发了残疾老诗人的灵感，使他找到了久违的诗神缪斯；三轮车夫海找到了心中的爱—妓女莲，海的真情唤醒了沉沦的莲，在红花满树的街巷莲翩然起舞，仿佛又重新回到烂漫的少女时代；所有的寻找都有了最好的结果，为生计而早早成了小贩的胡迪最终找到了赖以为生的商品木箱，美国老兵詹姆斯也最终找到了战时遗留在越南的女儿。　　这是一部身在美国的越南人导演裴东尼（TonyBui）的处女作。人在处女作里总是喜欢在悲伤中寻找希望。陈英雄在《青木瓜之味》里如此，裴东尼的这部《忘情季节》亦是如此。

两个导演都是身在西方来看自己的故乡，不约而同地用一种极富诗意的手法来书写爱与美。两人都很唯美，不惜笔墨渲染贫穷故乡的纯真和美丽，不无赞赏地展示贫穷中的人们的善良、真情和安贫乐道。　　追忆年轻岁月的美好回忆，诗人杜先生向采花少女吟诵道：每天早上，我的耳朵飞出窗外听小鸟唱歌/我的鼻子穿透墙壁去闻我的荷花香/每天日出日落时我的眼睛飞到空中/我的心，我的心飞上天超越人性的枷锁，直到游遍天涯。三轮车夫海本质上也是具有诗人情怀的，他在无奈中有着自己的精神胜利法，用一个月的拉车收入才能睡一个晚上的星级饭店，居无定所的他为此自得其乐道：还是睡自己的满天星好。海还带着妓女莲来到了满街红花的地方，让她穿着洁白的长裙，在花雨里翩翩走着。唤起莲的美好的回忆，海捡了红花夹在书里送给了莲，暗示这段不平常的爱情有着美好的未来。　　这不是科波拉《现代启示录》中疯狂地狱般的越南，也不是《情人》中人欲横流、肮脏破败的越南，更不是许鞍华《投奔怒海》军火泛滥、险象环生的越南。除了《三轮车夫》中有着不少暴力的内容，《青木瓜之味》和《忘情季节》都是颇为沉醉地吟咏着爱与美。他们当然贫穷，但有美丽，有出路，有善良、爱与希望。

三部影片的结尾有些异曲同工，像是美满幸福的童话，暗示着东方式的圆满，都是关于希望的抒情诗和奏鸣曲。　　我相信，作为法国越南裔的导演陈英雄和美国越南裔的导演裴东尼，因隔了异国他乡的万重河山，他们眼中的越南已与本土的越南拉开了距离。两人都是“生活在别处”，都以电影为工具讲述自己记忆和想像中的祖国。他们可能有些粉饰和唯美、变形和扭曲，但他们赢得了世界的目光，在这弥漫着“青木瓜之味”的“忘情季节”里，让人重新关注这个有些被遗忘的国家，让人听到了别样的越南的声音，看到了别样的越南故事。